日期: 2022-12-21

採用傳輸線設計的揚聲器有許多要解決的問題。在我 20 歲的時候，當聽到一對 IMF TLS 80 時，使我對聲音的標準被重新定義。我真的認為已經用這款厚實的座地式揚聲器達到了聽音響的必殺技。隨後，房間的縮小迫使我尋找其它選擇，經常想知道現代的 TL (Transmission Line) 是否可以提供最初吸引我的聲音，而不會使低頻能量讓較小的聆聽空間超載。

傳輸線低音負載，通過將布置在音箱內部的折疊管道內的空氣耦合到低音單元音盆後面來增強揚聲器的低音輸出，從而增加其低頻的空氣移動量，並降低其諧振頻率，不僅可以讓低音單元產生更深沉的低音，還可以減少音盆偏移量，從而減少失真。掌握這種低音負載方式，說起來容易，但做起來難。早期的例子，通常以低阻尼低頻共振和低效率耦合為特徵。通過仔細控制每個性能參數，以確保每個設計的負載是最佳的，PMC 的精密傳輸線 ATL (Advanced Transmission Line) 聲稱可以克服這些問題。

ATL
從頭設計自己的低音單元和箱體，使這間公司能夠通過其配對實現一定的性能水平，超越了在構建箱體以適應不是專門為其應用開發的驅動單元所能達到的水平。折疊管道內的阻尼材料在其中起到至關重要的作用。PMC 的聲學泡沫配方，顯然不僅通過防止不需要的單元背波中頻和高頻能量，通過低音單元的管道吸音材料吸收減少失真，而且還透過控制管道的有效長度來控制空氣移動，並優化其與低音單元的耦合。

通過在箱體內部實施減低共振措施，進一步減少了失真，特定的低頻頻率只能通過傳輸線管道，其它頻率則被吸收。尾端（通氣孔）本身經常被忽視，但如果其形狀不利於空氣順暢地通過，較差的設計會產生空氣噪音並降低 ATL 效率，這同時也是傳統低音反射式設計的一個問題，減少這些“嘶嘶聲”的常用方法是在喇叭氣孔的末端做功夫。PMC 則採用一級方程式中使用的空氣動力學原理創造出他們的 Laminair 系統，使用彎曲的翅片來引導氣流，大大減少通氣口的湍流。

Twenty5i
Twenty5i 系列將 PMC 的 ATL 技術呈現在優美的箱體中，在大多數情況下，這些音箱都不會佔用太多地方。24i 是系列中較大的 2 路座地式揚聲器，在細長的 HDF 箱體中使用 PMC 的長衝程 g-weave 音盆和合金鑄造盤架的中/低音單元，高度只有一米多，ATL 有效長度為 3 米，低頻輸出可向下延伸至 27Hz。鐵磁流體冷卻的 SonomexTM 軟半球高音單元，採用了旗艦型號 fact.fenestria 的技術。這款高音是與 SEAS 合作設計的，結合了小振膜和粗懸邊，可實現高頻大離軸擴散和有較低分頻點；這兩個屬性不是同床異夢，對 PMC 的設計目標至關重要。

公司創辦人 Peter Thomas 是揚聲器大離軸擴散的堅定擁護者，他相信與受控方向性方法對比，PMC 提供了更自然、更開放的聲音表現，並且音染更低。成功大角度擴散的設計關鍵是平滑的離軸響應，盡可能接近同軸匹配；研究表明，不同軸上和離軸響應與較差的感知成像和音色之間存在相關性。大離軸擴散和平滑的離軸響應取決於多種設計配合；窄面板、緊密的單元間距和低分頻頻率都是有益的，所有這些都體現在 twenty5.24i 的設計。

高音單元的 24dB/oct 分頻點低至 1.7kHz 以實現平滑的離軸響應。從理論上講，允許這樣一種天生細小單元工作在如此低的頻率下，理論上與更高的分頻點相比，會產生稍快且分辨率更高的中頻。 很長一段時間以來，PMC 的高傳真揚聲器一直將悠然的中高頻和更突出的高頻歸功於此。因此，看看 i 系列是否偏離了這一標誌將會很有趣。高音單元配有穿孔金屬網罩用作透鏡設計，增加單元 25kHz 上限的擴散，從而在整個聆聽空間內獲得更清晰的成像，擴大甜蜜點，並減少 toe-in 的需求。

所有 twenty5i 型號均配備有覆蓋整個面板纖維布面網，面網由隱藏式磁鐵吸附固定在面板上。雖然纖細的面網框架會引起少量衍射影響擴散，而且當驅動單元被覆蓋時，我感覺到頻率頂端不太平滑，並且使音場變淺。但如果家中有年幼小朋友，保護精緻揚聲器單元免受好奇的手指侵害非常有用。

借鑒 fact.fenestria 的更多技術，提供 twenty5i 座地型號的防振底桿看起來並不特別，但它們包含一個重要的新功能，即是調諧阻尼器。這些柔軟的墊圈位於揚聲器箱體底部和底座桿頂部之間，可抑制由揚聲器和地板之間的耦合引起的諧振。根據 PMC 的說法，消除這種共振顯著提高了音像清晰度、分離度和動態衝擊力。為測試這一點，在安裝底座桿之前，墊上普通腳釘和 IsoAcoustics OREA 喇叭墊進行試聽。雖然 IsoAcoustics 和 PMC 調諧阻尼器都能將揚聲器與房間耦合提供了明顯改進，但發現自己更喜歡 PMC 的解決方案。它提供了最開放的音場，具有最乾淨的瞬態和最低的本底噪聲。

設置
每當揚聲器從我房間的牆邊拉出時，就會出現一個固定的低音抵消點，這就要求將它們放在靠近前牆的位置。儘管傳輸線揚聲器的低 Q 值調諧比低音反射式的高 Q 值調諧更容易擺放，並且 PMC 容許將 twenty5i 系列放置在距前牆僅 100 毫米的位置，但從我使用老式 TL 的經驗，讓我擔心24i的低頻擴散對於 16 平方米的聆聽空間來說太大了（172 平方英尺）。這種擔心很大程度上是沒有根據的，可以通過將聆聽座椅的位置向前移動幾英寸來調整 24i 的低音。我確定了一個接近等邊三角形的位置，揚聲器相距兩米，它們到我的座位距離比這略遠。

PMC 建議調整揚聲器的 toe-in 角度，使高音單元中軸在您頭後半米處相交。鑑於 HF 單元離軸響應的強大能力，得到了一個更保守的toe-in 角度，從揚聲器與後牆成直角只有幾度。可得到來自側壁的更多反射，以犧牲少量的音像聚焦換取更寬闊音場，從而延伸至房間的整個寬度，並使揚聲器更容易隱形。通過播放適當的錄音，這種設置產生了一個特別真實的聲場，音像出現在房間邊界之外。擬真的音像放置，很大程度上受到房間聲學影響，但我毫不懷疑 PMC 的大角度擴散能力和平滑的離軸響應在這裡是有好處的。有次家人來參加聆聽時，我不得不坐在靠近側壁的地方，在偏離喇叭中軸這麼遠的地方坐下時，音色的平衡度幾乎沒有變化。當然，中間的音像被拉向離我最近的揚聲器，但立體成像的精度仍然非常出色。

Twenty5.24i 的 8 歐姆標準阻抗並不是特別低效率，但它確實需要比 89dB/1w/1m 靈敏度等級所建議的功率更多。雖然在低音量時表現力令人滿意，但它的低失真設計卻很吸引人。因此，擁有一個有足夠動態餘量的放大器，以應對瞬變非常重要。我建議在較小的房間中，擴音機的每個聲道輸出至少 50 瓦 RMS，在較大的空間為 200 瓦，以享受這些揚聲器能夠產生令人興奮的速度、控制力和動態；你給他的推力越大，給你留下的印象就越深刻。

音質
我大部分的感想是使用 Yamaha A-S3000 Class AB 類合併機與 Revox B77 1/4 英寸開卷式磁帶錄音機和 Schiit Yggdrasil OG D/A 轉換器作為模擬和數碼源。我發現 100 瓦的 A-S3000 對與許多揚聲器搭配得很好，它的 MOSFET 抵消了由於其非常高的阻尼因數而產生的聲音乾燥，但在需要時它仍然提供不俗的衝擊力。我還花了一些時間使用最近發布的 Yggdrasil LIM（'Less Is More'）DAC。

雖然 24i 的聲音不是絕對中性，但它可以很好地適應於大多數音樂，即使在較低的聆聽水平下，也能提供充足的分析力和激情。這是因為頻率響應平坦的揚聲器聽起來總有點乏味。它提供了一個全頻非常清脆和通透的聲音。低頻延伸快速而和諧，中音清晰而寬容，高音敏銳而輕盈。節奏和瞬態衝擊尤其令人印象深刻，並且取決於上游設備的不同，這些音質或多或少相對突出。

以 Yggdrasil OG 為訊源，24i 令人嘆為觀止的速度和瞬態反應得到充分展示。在 Bryan Adams 的 Run To You 開頭，同時出現的桶鼓和軍鼓敲擊帶有爆炸性的衝擊力，減弱時混響的清晰度和開放性令人振奮。賦有節奏的軍鼓敲邊與重複的 Bass 和電吉他演奏之間有很好的分離度。低頻反應特別敏銳易於追隨，並且在任何時候都不會被交替的底鼓所掩蓋。Yggdrasil OG 和 PMC 組合將這種強度推到極限，但不會引起疲勞。

我更喜歡 PMC 從中音至高音的中性表現和平坦過渡，但當設計師追求不同的聲音時，這方面的能量太少總是比太多的好，因為後者通常會導致令人厭煩。24i 略微向下傾斜的中頻避免了這個問題，不僅為中頻較突出的作品提供了一些寬容度，而且將樂器推入音場更深處，增加了與音樂家的距離感，這對於大型古典音樂非常有效，可以將一個中等大小的聽音室變成一個更大的表演空間，從揚聲器的面板開始向後延伸，這種視角特別吸引喜歡坐一排的聽眾或兩個離舞台更遠的地方。

PMC 出色地解決了播放Saint-Saens’ 的 C 小調第三交響曲 Op.78管風琴 (Telarc SACD 60634) 的場地聲學問題，並將演奏會傳達出巨大的規模感。他們不在重現使用 IMF 時的管風琴低頻隆隆聲（考慮到不僅是揚聲器的大小以及它們使用的房間有明顯差異，這很難進行公平的比較），但他們做到了在漸強期間具有更多控制力並保持異常穩定，呈現出更好地離箱效果。

Hans Zimmer 的《銀翼殺手 2049》配樂，即使對最粗壯的揚聲器來說也是一種懲罰性的鍛煉，我對 24i 的無失真印象難忘，因為本能的低頻給房間帶來了壓力，並讓我確信有一艘宇宙飛船從天而降。在我的整個試聽過程中，對中/低音單元在響應強烈衝擊時音盆移動的幅度如此之小感到困惑。即使是 Daft Punk 的Random Access Memories這樣的肥底作品，通常都有小型低音單元在它們的末端停止，PMC 單元幾乎沒有抽搐，而低音能夠傳到聆聽座位的強度非常了不起，這證明了ATL 低音負載善於控制音盆過大振幅的能力。

24i 的中高音足夠微妙地避免影響樂器的音色，呈現了一種灑脫、歌手兼作曲家的風格，而且比我習慣的親密感要少。然而，從中音到低音的平穩過渡彌補了這一點，這個音域通常會成就或破壞原本很有希望的設計。太多的輸出會產生一種四形的音染破壞透明度，而太少則會傳達出缺乏音樂靈魂的感覺。PMC 工程師已經將 Twenty5.24i 的中低音調得恰到好處，它有足夠的音樂主體來平衡揚聲器非常明亮的高音，但並沒有掩蓋其快速的瞬變和衰變。手指按壓和彈撥吉他弦的聲音很容易讓人上癮。

將 Yggdrasil OG DAC 換成 LIM 版本，揭開了這款座地揚聲器更溫暖的一面。Jennifer Warnes 和 Joe Cocker動人的二重唱《Up Where We Belong》中的聲音與豐富的音色產生共鳴，他們截然不同的聲音質地和風格形成鮮明對比；Warnes 天使般的純潔與 Cocker 久經沙場的沙啞相得益彰。從鋼琴到打擊樂，24i 以出色的音色重現了這首曲目中的每一種樂器，您可以感受到每個演奏者的情感。這個組合的鈸和三角鈴令人驚嘆，您可以更深入地欣賞它與鋼琴旋律的相互作用，我的 Revox 磁帶機進一步朝著這個方向發展，並為每個音符注入了更多的活力。

判結
如果您之前因擔心過多的低音能量而使您的房間超載而開避傳輸線設計的揚聲器，那麼您需要去試聽 PMC 的 twenty5i 系列。兩路分音座地式 twenty5.24i 是一款極具感染力的揚聲器，可提供清脆、開放的聲音，以及節奏明快而悅耳的低音。高度還原上游器材的音樂內容，并快速識別系統中的弱點，在理想情況下將 24i 與合適的放大器和訊源配合，可在透明度和音樂性之間取得平衡。