「SME成立於1946年，最初名為Scale Model Equipment Company。1959年，其擁有者Alastair Robertson-Aikman（1924-2006）設計了第一款唱盤唱臂，SME有限公司隨之成立。基於這項設計，首款商業產品 —— 3009型號於同年9月問世。時至今日，這間公司以其卓越的唱臂和唱盤而聞名。」

多年來，SME（The Scale Model Equipment Company）的Model 30唱盤配搭本公司的V唱臂，一直是全球音響發燒友夢寐以求的目標。它於1990年作為「5號」唱臂的「載體」推出，其名稱意指自公司第一款以數字命名的唱臂3009（以及12英寸版本3012）誕生以來已過的三十年。

在Model 30中，上下兩個底座通過軟質懸挂系統相互退耦。系統由48個極具特色、特製的O型環（每座塔柱12個）組成，每座塔中的阻尼由浸入黏性流體中的槳片實現。它是 SME 的旗艦型號，隨後推出了採用類似技術但更實惠的其它型號，如Model 20（1992年）和Model 10（1999年），以及它們適用於12英寸唱臂的30/12和20/12版本。

二十二年後，即2022年，Model 60作為「週年紀念」唱盤亮相，以慶祝公司成立75週年，並成為這家英國公司的新旗艦型號。它的發佈因疫情而延遲，官方新聞發佈會直到2022年3月才舉行，但其「旗艦」地位一目了然，其機械設計的新思路也同樣明顯。唱盤重48公斤（不含電源和控制器），由兩個獨立的底座（使用阻尼材料退耦）構成。

然而，新舊懸浮系統之間的差異顯著，對於這個品牌的粉絲而言，甚至是根本性的。SME在新唱盤中實施的最重要變化是隱藏了退耦系統。取代可見的O型環和「懸掛」頂板的系統，懸挂元件被隱藏在厚實的圓形支腳中，且系統現在是呈「反向的」，即承載唱臂和轉盤的底板是「被懸浮的」。這看似無關緊要，但卻標誌著一個新時代。Model 35帶來了同樣的改變。

標記為「35」的SME唱盤於2025年4月4日在倫敦的一場特別演示以及北美AXPONA 2025音響展上揭曉，它與新的SME Series Vi唱臂一同展出。同時，公司還推出了入門級Model 8 以取代 Model 6。公司的資料指出：

現代化與性能提升：SME Model 35配備創新的Vi系列唱臂，兼具極致性能與現代美學吸引力。此設計中採用的先進技術不僅超越了著名的Model 30唱盤，更為這類別樹立了新標準。

關於新唱盤最重要的特點，廠方提到了：

• 三柱設計，靈感源自 Model 60，通過控制共振提升性能。
• Vi系列唱臂，其中「i」代表改進，採用高密度聚合物材料經 CNC 加工而成，確保極致精度。這種一體式設計製造公差緊密，並符合我們嚴格的質量控制標準。
• 馬達和電源供應源自Model 60的技術，包括電子速度控制系統和為交流馬達設計的獨立變壓器，旨在確保「恆定且準確的速度」。
• 精密工程：採用新型液壓阻尼系統的精密軸承以及改進的抑振軸套和轉盤，從而實現旋轉精度。
• 緊湊底盤：修訂的外形尺寸使 Model 35「更適合更廣泛的音響系統」。

底盤 • 唱盤做工完美。其設計雖然看似簡單，但基於許多微小元素，共同構成了與經典Model 20和Model 30唱盤相當不同的結構。但最重要的是，公司決定採用從較便宜唱盤中已知的形狀，即底盤不是矩形，而是根據轉盤曲線切割而成。

這是一個退耦且厚重的結構。它由兩個鋁製平台組成，平台之間通過退耦系統分隔。平台並非矩形，而是圓潤的，這在視覺上減小了唱盤的尺寸。它們在邊角處以圓形元素潤飾，這些元素與支撐整個結構的支腳相契合。唱盤可選購銀色或黑色陽極氧化處理，額外付費還可選購另外兩種顏色之一：午夜藍和槍灰色陽極氧化。

唱臂和轉盤軸承安裝在上層平台上，盡可能減少彼此間的影響。下層平台容納馬達、輸出插座（RCA）以及一個帶油壓的鋁製元件，用於阻尼上層平台的運動。馬達安裝在厚重的黃銅外殼中，並由三個可調節高度的尖釘進一步解耦。它通過小橡膠環壓緊在基面上。側面有一個鍍金的接地連接端子，有助於消散靜電。

SME 在 Model 60 中實施的最重要變化，我們在 Model 35 中也看到了，即通過反轉布局，並將其隱藏在鋁製支柱中的退耦系統 —— 此處是三支柱。這不僅改變了系統的機械特性，也改變了唱盤的外觀。這些變化帶來了一個低矮、堅固、強而有力的盤身，比Model 30強勁得多。實際上，這種形式的Model 35讓人聯想到另一家英國 Avid HiFi 唱盤。不過，若從整體考慮，其原型可能是另一位英國傳奇 Michell 的設計。

這些立柱不僅用於退耦整個唱盤，還隱藏了懸浮上層平台的阻尼元件。立柱上車削出一個帶中心銷的錐形凹槽。銷上放置一個帶有附著O型環的空心黃銅元件；在此型號中，每柱有十五個O型環。這些環懸掛在基座凸耳上。這些立柱不像Model 60那樣具有油阻尼，也沒有水平軸阻尼。

該系統可以水平調整，通過用六角匙轉動每條支腳頂部的螺釘來實現。從下方，它們還通過放置在螺釘系統和金屬墊片上的橡膠墊進行阻尼；盤腳外殼由鋁製元件車削而成。這確實是一個複雜的系統。

轉盤 • 測試唱盤中使用的轉盤也見於其他SME型號。其特點是比LP唱片本身更大，直徑為330毫米。

它由兩個鋁製元件組成：一個實心盤和一個作為飛輪的邊緣。頂部加了一塊導熱墊，經過鑽石車削，表面帶有精細密圈，作用於抑制振動並幫助確保與唱片的最佳接觸。中心略為凹陷，一個鋁製碟片安裝在軸上。與一個可擰緊的鋁製壓片鎮一起，將唱片和轉盤用機械式結合在一起。整個組件重4.6公斤。

Model 35的主軸承再次採用高碳鋼製成，並在製造商保證的、帶有燒結青銅軸套的精密滾珠軸承上旋轉。這個軸承置於矽油的阻尼池中，其工作原理與 Model 60 相同，儘管設計略有不同。與之前一樣，其目的是吸收由轉盤旋轉產生的共振，包括由皮帶傳遞的馬達噪音。

扭矩並非傳遞到主盤，而是傳遞到與鋼軸集成在一起的輔助盤上。皮帶由耐油、耐水、耐溶劑的氯丁橡膠製成，內部用於高強度聚酯線增強以確保耐用性和靈活性；皮帶具有扁平截面且不太長。為了抵消將轉盤拉向馬達的力 —— 請記住這是兩個獨立的平台，在軸的另一側對稱地附著了一個橡膠O型環，以相反方向拉動以保持平衡。

驅動 • 馬達是 Model 60 中的新功能。取代了「三十年代」的非同步（直流）馬達，採用了24極同步（交流）馬達。正如我們在評測頂級 SME 型號時所寫，直流馬達往往比非同步馬達更安靜一些。理論上，這意味著它們對聲音的影響更小，並且更容易進行機械阻尼。

但交流馬達也有其優勢，其中最重要的是在給定尺寸下實現的高扭矩。這可以更好地控制轉盤。要達到類似的扭矩，直流馬達必須更大，這會使其 …… 是的，你猜對了、更嘈雜。

Model 35 中的馬達與「60」中的相同，其控制系統也是如此。為了最小化干擾，它被分為兩部分。一部分包含變壓器，另一部分包含帶 DSP 電路的控制系統。它採用一個大型橢圓形元件，傾斜的前面板上有旋鈕和按鈕。在那裡，我們可以打開馬達電源（旋轉）並在 33.3 和 45 rpm 之間改變旋轉速度（但沒有78 rpm）。旋鈕用於在需要時對控制器進行精確調校，馬達運行和速度選擇由明亮的大顆藍色 LED 指示。

根據廠方的說法，速度控制單元使用 DSP 系統生成兩個獨立的正弦波，「提供對頻率、相位關係和振幅的完全控制」。這些波形又針對特定馬達進行調整（調校）。輸出級是一個雙通道、雙極、「低失真」的AB類放大器，通過繼電器直接耦合到馬達。整個設計採用表面貼裝技術安裝在鍍金的 FR4 印刷電路板上。

連接電源到控制器以及控制器到馬達的電纜連接採用高品質的LEMO連接器。波蘭經銷商提供略為不同的電纜，值得一試（我已經試過）。

唱臂 • 當代 SME 型號的新特點不僅是新的懸浮系統，還有唱臂。Model 35 也配備了新唱臂；在此情況下是 Series Vi，其中「i」代表「改進」。有趣的是，Luxman在其最新的 SACD 播放機 D-100 Centennial 中也決定使用完全相同的標識，其改進的傳輸系統被稱為LxDTM-i1。

Vi唱臂與V（以及Model 60中的VA）的主要區別在於臂管所使用的材料。新唱臂採用 CNC 加工自高密度非金屬聚合物，選擇這種材料是因為其聲學惰性。根據廠方的說法，「這種一體式結構製造的公差極小，並符合我們嚴格的質量控制標準」。SME 認為，增材製造（即3D打印）目前尚不夠精確，這就是為什麼這款唱臂要採用機械加工。

Vi的臂管採用的是圓形截面（在VA中，它是更複雜的三葉形截面，即分成三個部分，截面類似雞蛋）。廠方聲稱，這種設計帶來「非常低的共振特徵，顯著改善了測量的唱臂和立柱共振」，這應確保更高的循跡精度。據稱它比經典的鎂合金版本更堅硬，更不易受振動影響。

然而，這項變化的最重要目標是減輕唱臂的重量。1986年開發的V型號是公司最重、技術最先進的設計。然而，它的重量太大，並非所有唱頭都能與之配對。需要指出的是，「V」的臂管是 SME 從外部供應商（一家位於美國芝加哥的製造商）購買的唯一組件。

Vi唱臂的有效長度為233.15毫米。我們可以安裝重量從7到18克的唱頭。內部接線，如前所述，是荷蘭 Crystal Cable。與 VA 唱臂類似，這些是直徑ø 0.1 mm的銀線，採用 Mono X-Tal 技術製成，即是使用單結晶純銀。信號通過連接到下層底座的 RCA 插座輸出，這也改變了 SME 以往使用連接到唱臂立柱的 DIN 插頭做法。

新唱臂保留了 V 型中熟悉的鋁合金軸承外殼，內部改進了鎢質配重，並使用相同的瑞士製鋼珠。此外，唱臂具有動態平衡配重系統，允許調整 VTA/SRA 和抗滑，但不可調整方位角。SME 認為，保持唱臂最大的剛性更為重要。套裝中不包含唱臂線。

聲音表現
試聽方式 • SME Model 35 唱盤在《HIGH FIDELITY》參考系統中進行測試。它放置在 Finite Elemente Master Reference Pagode Edition Mk II 機架頂部的碳纖維層板上。

測試期間，我使用My Sonic Lab Eminent EX 唱頭和使用 DS Audio ST-50 固體凝膠清潔唱針。信號通過 Furutech Ag-16-R4 訊號線傳輸到 RCM Audio Sensor Prelude IC 唱頭放大器，再通過 Siltech Triple Crown 訊號線傳輸到前級放大器。我將前級放大器連接到 Nordost QRT Qkore6 人工接地裝置。

» 測試所用專輯 ⸜ 精選
⸜ THE MONTGOMERY BROTHERS, Groove Yards, Riverside/Analogue Productions AJAZ 9362, „Top 100 Fantasy 45 Series”, 45 rpm, 180 g, 2 x LP ⸜ 1961/2008.
⸜ CANNONBALL ADDERLEY, Somethin’ Else, Blue Note/Analogue Productions AP-81595, „The Blue Note Reissuses 45 RPM”, Special Edition #2468, 45 rpm, 180 g, 2 x LP ⸜ 1958/2008.
⸜ MICHIKO OGAWA, Balluchon, Ultra Art Records ‎UA-1003, 180 g LP ⸜ 2019.
⸜ ROY HAYNES QUARTET Out Of The Afternoon, Impulse!, Test Press LP ⸜ 1962/2019.
⸜ ELVIS PRESLEY, Elvis Recorded Live on Stage in Memphis, „40th Anniversary Legacy Edition”, RCA | Legacy/Music On Vinyl MOVLP1052, 4 x 10 g LP ⸜ 1974/2014.
⸜ CLAN OF XYMOX, In Love We Trust, Gravitator Records/Trisol TRI 768 LP, Limited ‘Art Edition’ #8/500, 180 g LP ⸜ 2009/2023.
⸜ SKALPEL, Transit, PlugAudio PL02, 2 x 180 g LP ⸜ 2014.

當我聆聽 Model 60 時，我留意到 SME 在它的新設計中改變了方向。由於熟悉 Model 30，並在專輯封面設計師（包括 Mayhem 的 Esoteric Warfare [2014] 和 Paradise Lost 的 The Plague Within [2015]）Zbyszek Bielak 那裡最近聽過這款唱盤，我不難注意到這家英國製造商的頂級設計 Model 30，其聲音趨向於聽起來像「母帶」。也就是說，它聽起來「原始」、開放、精確，同時極具分析力。

這帶來了一種聲音，一方面可以深入了解錄音，另一方面又不引人注目，消失在音樂背後。Model 35 對我而言似乎不同。新的底座和唱臂設計相比 Model 30 也改變了方向，但朝著豐滿度、質感密度和濃郁的空氣感邁進。這是一個比 Model 60 更「模擬」方式播放的設計。在這個意義上，它更讓人聯想到我們所說的「黑膠聲」。

為了解與公司頂級唱盤相比的變化，我從聽幾張曾用來為 Model 60 開聲的唱片開始。Analogue Productions 於 2008 年再版，並以兩張45轉唱片發行的 The Montgomery Brothers的Groove Yard，在 Model 35 聽起來異常豐富和深沉。聲音中有大量資訊、細節和細微差別，鼓聲在其自身聲道和右聲道中迴盪。

然而，有一種清晰的運作模式。在此比較和配置中測試的唱盤，以強勁、清晰的低音播放。這不是尖銳的聲音，但餘韻得到強有力的支持。所以這不是略微放鬆的低音提琴聲，而是清晰、近乎點狀的擊打。與此同時，這並非簡單的聲音加厚，正如我在聆聽 CANNONBALL ADDERLEY 專輯 Somethin' Else（同樣是 Analogue Productions 於 2008 年發行的 45 轉雙碟版）的開場曲˻ A-1 ˺ Autumn Leaves 時所理解的那樣。

無論是低音提琴還是底鼓都沒有被夸大，而只是「呈現」、強勁且清晰。這一次，中低音的「強化」帶來了更好的節奏感。畢竟，低音提琴在這裡演奏相當簡約，且在混音中並沒有被強烈推向前方。主要的變化涉及空間感。有了 Model 35，空間感非常大。沒有膨脹，而是自然的寬敞。自然意味著我們不會將其視為一個獨立的「實體」，而是將其感知為一個大的聲音圖像。

也正因如此，我以一種非常有機的方式感知這種呈現，因為它本身就有機。與聽起來更原始的 Model 60 不同，這裡的聲音更飽和、選擇性稍弱，但這是不同的設計。然而，與此價位的許多其它設計相比，它對聲音、音調、動態以及樂器在混音中的定位變化持開放態度。因為當我聽到日本廠牌 Ultra Art Records 發行的 MICHIKO OGAWA 專輯 Balluchon 的第一個聲音時，我立即聽到了完全不同的空間建構方式。

小川女士的專輯聽起來好像聲音更集中，對混響的開放度較低。在這個意義上，Ray Flower（The Montgomery Brothers）和 Rudy Van Gelder（Cannonball Adderley）的錄音具有大量的聲音以及來自同時位於錄音室中的樂器在各自麥克風中迴響。雖然日本專輯中的曲目是一次錄音完成（公司稱之為「One Take Recording」），但聲音在空間上較不開放，更聚焦於樂器本身，結果樂器略顯朦朧。

這是一張出色的專輯和偉大的錄音。然而，我之前提到兩張唱片的聲音強度令人難以置信，並且明顯更大。使用新的 SME，這些差異很清晰，我無需尋找它們。然而，這並非一款不惜一切代價追求精確度的唱盤。這是一個改變，甚至是與「30」相比的重大改變，它標誌著這家公司所有新設計的特徵。無論是懸浮系統的改變、馬達的改變，還是新唱臂臂管的改變，我不知道哪個元素對此轉變影響最大，可能是它們共同作用的結果。

有趣的是，當我隨後聆聽 ROY HAYNES QUARTET 的 Out Of The Afternoon 時，這次是 Impulse! 於 2019 年準備的 Test Press 版本，一方面空間再次宏大，另一方面與之前所有專輯相比，聲音實體感較弱，儘管它是由 Van Gelder 錄製的，與 Something Else 相同。

然而，變化確實發生了。畢竟，後者是在紐澤西州 Hackensack 的錄音室創作的，那是一個小房間，也是製作人父母的客廳和餐廳，樂器堆疊在一起；而另一張則是在寬敞、專門建造的 Englewood Cliffs 錄音室製作的。這讓我回歸到差異度 —— 這是一款賦予聲音自身特徵，但又不將其鎖定，允許變化明顯的唱盤。

你也可以在錄音品質中聽到它們，讓我們實話實說。當我聆聽 Music on Vinyl 於 2014 年發行的 ELVIS PRESLEY 雙專輯 Elvis Recorded Live on Stage in Memphis 再版（同時有單聲道和立體聲版本）時，我可以清楚地聽到這是一張現場錄音，它缺乏深度，分析力也只是尚可。另一方面，一切聽起來連貫、緻密且深沉。這是一款將一切聚合成一個緻密整體、用諧波飽和的聲音、並確保聲音絕不單薄的唱盤。

甚至可以說它正朝著強烈的豐滿度邁進。就像 SKALPEL 專輯 Transit 的原始發行一樣。A 面第一軌˻ A-1 ˺ Siesta 以低沉甚至密集的方式呈現。這是一種開放的聲音，充滿大量細節和細微差別、取樣和當代錄製的聲音，SME Model 35 將它們結合為一個同質、緻密的整體。彷彿它們是在同一時刻一起創作的。這可能就是這個二人組合的本意。

▌ 總結
這款唱盤聽起來真的很好。 它在塑造聲音的起音方面完全沒有侵入性。也就是說，它不會用細節攻擊我們。它將聲音作為一個整體呈現，只在大塊結構內進行區分，顯示其響亮度，就像在 Siesta 結尾部分，帶有飽滿、金黃色、沉重的鈸擊。

這是一款為聲音增加重量感的設計。配搭 My Sonic Lab 唱頭，這款來自英國的唱盤以宏大、寬廣的方式播放。彷彿它希望聲音充滿整個房間，而不僅僅是來自喇叭之間狹窄地帶。這就是為什麼這裡沒有超級清晰、「剪裁出來」的虛擬音像，它們的形體與空氣、聲學和迴響緊密相連。後者，我們補充一下，在末端略有阻尼。

但這畢竟是 SME 唱盤，對吧？所以它極具分析力。我不會說是細節豐富，因為重點不在那裡，而是解析力強，即內部層次錯綜複雜。然而我們卻不會執著於細節本身。這怎麼可能？大概是因為唱片在它身上播放時，彷彿是錄音室或舞台的聲音連同那裡的「空氣」，一起「出現」在我們的房間裡，這就是為什麼 SME 35 聽起來如此自然和富有原生質感的原因。

將其與上一代 SME 唱盤進行比較，我們可以即刻看出設計師處理聲音的視角發生了變化。取代追求最後一絲精確度的是連貫性；取代大量細節的是有機的聲音；取代空氣感的是龐大的聲音。所以，是的，改變發生了，但這是怎樣的改變啊！●

▌ 技術規格

底盤
重量：
• 唱盤 – 32 公斤
• 速度控制器 – 2 公斤
• 電源供應器 – 4.2 公斤

尺寸（高 x 寬 x 深）：
• 底盤 – 220 x 480 x 430 毫米
• 控制器 – 87 x 170 x 295 毫米
• 電源供應器 – 83 x 190 x 243 毫米
• 轉盤 – ø 330 毫米

» 唱臂
有效長度：233.15 毫米
軸距（支點到主軸中心）：215.35 毫米
補償角：23.635⁰
超距：17.80 毫米
有效質量：10-11 克
唱頭平衡配重範圍：7-18 克
垂直循跡力：0-3 克（30 毫牛頓）
最大循跡誤差：0.012⁰/毫米
內部接線：Crystal Cable, ø 0.1 mm Mono X-Tal