有時，坐在一件待測產品前，會感到些許困惑。是的，這對售價 40,000 英鎊的 Sphinx Audio Element 3 喇叭（於 2025 年 9 月在 Ascot 舉行的英國音響展首度亮相）的風格，完全呼應了其品牌名稱。仿石材的外面板、豎琴般的側面輪廓，以及宛如獅身人面像、容納高音單元的頭部造型，都讓人聯想到 1922 年 11 月圖坦卡門陵墓被發掘後，所興起的 1920 年代裝飾藝術埃及復興風格。

到目前為止，一切尚好 —— 我們已習慣高級音響器材的工業設計融入藝術的影響。但面對體積紮實（雖不算特別巨大）的 Element 3，及其同系列較大的 Element 5 型號時，還面臨另一個問題：它究竟是如何運作的？眼前這對看似被動式喇叭，由用戶的擴音機以傳統方式供電。然而，除了一組喇叭線端子，以及一個用於「Neutral」或 +3dB「低音增益」的開關外，還有一個電源輸入 IEC 插座。而且，若無此電源連接，喇叭便不會發出任何聲音……

出乎意料的故事
我們滿頭霧水，只有在深入了解設計團隊的理念後，情況才稍微明朗。是的，Element 3 需要「喇叭電平」的輸入，建議使用 50W 的晶體管機或 40W 的真空管機即可驅動。其靈敏度約為 100dB，並具有非常友善的 16 歐姆阻抗。

我想我們應預期 Sphinx 會帶來驚喜，畢竟品牌復興的推動者 Edwin Rynveld，正是 Siltech SAGA 擴音機的設計者。該擴音機將高強度 LED 陣列密封於腔室內搭配光電板，從而在其電池供電的真空管電壓放大級（V1）與主電源供電的電流放大級（P1）之間，實現了電流隔離。說這種配置（尤其是「Apollo Light Drive」）非比尋常，或許還算是輕描淡寫了。

Rynveld 對其方法極為坦誠，形容 Element 喇叭的開發過程「一半是行銷，一半是技術」。然而，其背後的意圖是盡可能消除傳統分音器設計常帶來的影響。儘管複雜，Rynveld 的設計思路核心，在於為音頻訊號從輸入端子到單元的路徑，創造一條更直接（或至少破壞性更小）的通道。如他所言，其目的在於「像動力方向盤 —— 你仍在駕駛，但感覺更輕盈」。

量身打造
Element 3 的單元來自 Scan-Speak Illuminator 系列。20mm 高音採用絲質振膜，安裝於音箱頂部的「頭部」以利於隔離與時間相位校準；120mm 中音與 150mm 低音單元則使用紙質三文治錐盆和釹磁鐵，以達「剛性、速度與中性」。雖可採用更大的低音單元，但 150mm 單元被認為是單元衝程與暫態反應之間的最佳折衷。

Sphinx Audio 稱之為「零重力」的低音配置 —— 記住那「一半行銷，一半技術」的說法 —— 採用了改良式傳輸線結構，配備兩個腔室。第一個腔室是近乎傳統的錐形管道，塗有阻尼材料，旨在將低音單元的背波輸出，以與前方輸出同相的方式引導至前置反射孔。第二個封閉式偏移腔室則用於抵消傳輸線中產生的諧波模式，避免在約 120Hz 處可能出現的顯著凹陷。

同時，中音單元位於一個大型弧形錐狀腔室前方，旨在抑制共振並優化線性度；而 Element 3 的高音頭部則由高密度聚氨酯製成，其弧形設計有助於控制擴散並增強聚焦。

在那些合成石材外層之下，主音箱由 CNC 切割的 MDF 層板構成，形成內部腔室，設計上兼具剛性與惰性。底座處連接主箱體與底板的鋁製部件，可為內部電子元件提供散熱。整體擺放在聆聽室中，視覺效果著實搶眼。

Element 3 體型並不算大，僅高 108 公分，但其曲線造型立即引人注目，尤其是對於如此雄心壯志的喇叭而言，其單元尺寸似乎小得令人莞爾，特別是當您注意到中音與低音單元尺寸如此接近時。

實際聆聽：驚豔
在 HFN 聆聽室，將低音設為 +3dB 檔位，對這對不尋常喇叭的好奇心，很快就在聽到其實際表現時轉為讚賞。它們聽起來立即顯得成熟、自信、精緻，且聲音規模遠比其相對小巧的尺寸所預期的要大得多。尤其值得注意的是所呈現的低頻量感與質感，以及它如何支撐起其擅長的聚焦、刻畫細膩的聲音成像與音場。

播放 Taylor Swift 製作精良的《The Life Of A Showgirl》，這對喇叭驚人的低頻表現，加上如《Actually Romantic》等曲目中清晰而親密的嗓音呈現，讓聽感極具吸引力。無論您如何看待，這張專輯延續了 Swift 一貫的靚錄音水準，而 Element 3 則毫無保留地展現了其中的所有細節。

從 Swift 換到 Schiff，這些能耐在演繹 András Schiff 1997 年錄製的貝多芬鋼琴協奏曲專輯中的《Appassionata》奏鳴曲時，也表現得淋漓盡致。呈現出開放、細膩的樂器形體於寬敞的聲學空間中，具有優異的規模感、精緻度與重量感，更不用說第二樂章的速度表現了。

此外，Element 3 在播放近期發行的 Dvořák 之《Slavonic Dances》時，傳達出輕鬆自如的管弦樂力量與驅動感。捷克愛樂在 Sir Simon Rattle 指揮下，展現了充滿色彩與魅力的活力演繹，而 Sphinx 喇叭則以出色的樂器音色、打擊樂的衝擊力，以及寬敞、細節豐富的音場回應。

盡情玩味
似乎沒有什麼能難倒 Element 3。播放 Alan Parsons Project 的經典前衛搖滾專輯《The Turn Of A Friendly Card》（2015 年 ‘right speed’ 重製版）時，展現出極佳的衝擊力、重量感與洞察力組合。同樣地，當這對喇叭強勁地奏出 Blondie 1980 年專輯《Autoamerican》中的《Rapture》時，立即打消了只想播放「發燒錄音」以求安全的念頭。何不盡情享受 Debbie Harry 清亮歌聲，在充滿驅動力的節奏、低沉的貝斯、豐富的打擊樂器襯托下大放異彩呢？這才有意思！

Faces 樂團的《A Nod's As Good As A Wink...To A Blind Horse》是我從少年時期購入黑膠唱片以來便深愛的專輯，充滿原始粗獷的氣息。而 Sphinx Audio 喇叭則將這種「粗獷直接」的風格推向更極致，並且表現出色，無論是充滿氣勢的《Stay With Me》，還是引人深思的《Debris》，都讓樂團那種昇華了的酒吧搖滾樂聽起來熱鬧非凡。這張由 Glyn Johns 製作的整張專輯充滿現場感，透過 Element 3 播放時，其能量感十足。主奏吉他的銳利音色貫穿全曲，Rod Stewart 渾厚沙啞的嗓音表現絕佳，這都發生在他轉向討好長輩風格之前。

噢 Henry!
換個風格，播放 Kate Bush 1993 年專輯《The Red Shoes》（2011 年重製版）中由 Prince 製作的《Why Should I Love You?》，Element 3 在細節與力量的平衡上再次表現得恰到好處。Bush 獨特的嗓音從主歌的輕柔細語，轉變為副歌的高亢呼喊，而 Prince 則在複雜的混音中層層堆疊。其合音（包括 Sir Lenny Henry 的人聲）緊湊、充滿放克味且極具魅力。

播放 Pink Floyd 的《Dogs》時，Element 3 深入挖掘混音細節的能力發揮得淋漓盡致。溫暖、延伸卻又緊湊的低頻支撐一切，而中頻與高頻的凝聚成像則完美呈現了這首 17 分鐘長曲後半段的大量錄音室巧思。即使將音量開到非常高的水平，聽起來依然宏大、大膽且壯麗。但我是否成功觸發了那個低音限制器呢？那或許得等「豬飛起來」的時候了……

播放 Philip Glass 的《Akhnaten》中震撼的鼓聲與高揚反覆的和聲時，Element 3 以雷霆萬鈞的低頻撼動了整個房間。隨後，當假聲男高音飾演的 Akhnaten 與女低音飾演的 Nefertiti 對唱《The Window Of Appearances》時，喇叭又展現出寬廣的開闊感，讓交織的人聲清晰呈現。這對任何系統來說都是不小的考驗，但 Element 3 從容地將一切凝聚，並在場景結束時以更具戲劇張力的強力和弦將情緒收束。

現在讓我們放慢腳步，檢視 Element 3 處理較為舒緩音樂的表現。聆聽 Espen Eriksen Trio 對《We Don't Need Another Hero》的細膩演繹時，鋼琴、貝斯與輕刷的鼓組所呈現的純淨清晰感，效果絕佳。其穩如泰山的立體聲音場描繪，更營造出一種「身歷其境，宛若現場」的體驗。而且我敢發誓，從未聽過 Squeeze 樂團《East Side Story》專輯中，Elvis Costello 在《Tempted》裡的歌聲如此令人顫慄。

盡情釋放
鼓與風琴的呈現清晰乾淨，但真正讓音樂如此輕鬆流動的，是 Costello 那「低沉深邃」、幾乎懸浮於空間中的和聲 —— 儘管實際上音樂中蘊含了豐富的層次。

最後，以一首具備強大管弦樂氣勢的錄音作結：BFO/Iván Fischer 指揮的布拉姆斯第一號交響曲，聽起來異常乾淨。這張 Channel Classics 的動態錄音捕捉了最微小的細節，同時在樂章要求時也能全力釋放。無論是錄音還是喇叭，都讓聲音得以自然呼吸，從不勉強或壓抑 —— 始終令人振奮不已。

Hi-Fi News 評測總結
Element 3 喇叭的一切，從外觀、所選用的單元，到其被動/主動的驅動方式及其他看似深奧的工程設計，似乎都刻意標新立異。但它們確實有效 —— 無論播放何種音樂，表現都極為出色。正如我聽完設計師 Edwin 對其設計的詳細解說後所下的結論：它們可能有點瘋狂，但絕對是「好的那種瘋狂」。

Sphinx Audio Element 3 喇叭，被動/主動式
顯然，Sphinx Element 3 既非傳統被動喇叭，也不是我們一般認知、會配備線性輸入 XLR 介面的主動式設計。相反地，Element 3 與 5 型號採用該公司所稱的「被動‑主動分音網路」設計，相關技術概念源自 Siltech 頂級的 Symphony 喇叭。Sphinx 將其描述為「搭載主動緩衝器的被動濾波器」，分音網路的每一路使用一組簡單（無電感）的 RC 網路，再輸入三組 Hypex D 類放大模組，然後直接耦合至三個單元。

RC 網路的每一級都會增加驅動 Hypex 模組的輸出阻抗，因此網路的輸入阻抗必須盡可能低。Sphinx 將目標設為約 16 歐姆，這確保了與眾多晶體管機和真空管機的相容性；但由於這些喇叭的靈敏度極高，就算搭配輸出阻抗僅約 1 歐姆的優質耳機前級，輸入也仍在適用範圍之內！實質上，Sphinx 會繞過 Hypex 放大模組的輸入級，直接驅動開關式輸出，不過這仍會在搭配的合併擴音機／功放增益之上再增加 12 dB 的增益。依據你選用的擴音機不同，音量控制部分務必多加留意 ……

與此同時，分音器結合了一階與二階濾波器，分頻點設定在低音與中音之間的 170Hz，以及中音與高音之間的 1.85kHz。低音包含一個二階低通濾波器，搭配一個一階高通濾波器，以限制單元在極低頻率的衝程。請記住，Sphinx 的 150mm「低音單元」在其它應用中很可能只是個中音單元。

作為進一步防護措施，這個小單元還配備了專用保護電路，透過霍爾效應電流感測器啟動。低音訊號電平會在過載前受到限制，電平下降可視為對用家的一種溫和警告。在更安全的範圍內，中音單元透過一個帶通網路運作，由一階高通濾波器搭配二階低通濾波器組成，並與高音的二階高通路徑整合。

Sphinx Audio Element 3 喇叭的 Sphinx 故事
復興後的 Sphinx Audio Engineering 品牌已併入 Siltech，後者由 Rynveld 於 1992 年收購，當時該線材公司於荷蘭奈梅亨成立已近十年。作為同一「集團」的一部分，並遵循 Siltech 應用於其音響線材的相同研究方向，我們現在所見的 Sphinx，是其幕後創新（有人會說是非傳統）思維的成果。

然而，曾幾何時，Sphinx 的音響產品雖然仍偏離常規，但價格肯定更為親民。這個荷蘭品牌在英國從未特別知名，但當時售價 500 英鎊的唱頭等化器，確實曾在四分之一世紀前的集體評測中出現過。這是一款非常多功能的器材，提供可切換的 MC 增益和 MM/MC 負載，並可透過選配的 4kHz 低通濾波器來處理舊式 78 轉唱片，此濾波器用於抑制蟲膠唱片表面噪聲。

Sphinx Audio Element 3 喇叭實驗報告
乍看 Element 3 在 20Hz-40kHz 範圍內有極低電抗性的 15-22 歐姆負載，以及僅 12.3 歐姆 @ 2.2kHz 的等效耗損電阻，即表明這絕非普通的「被動」喇叭。高達 101dB 的靈敏度（2.83V/1kHz/1m）對於非號角式喇叭負載來說也是前所未聞，但這款獨特的 Sphinx 本就是個異類。重要的是，其負載的一致性意味著系統響應即使在驅動高輸出阻抗的真空管機時，也將大致保持不變，儘管您擴音機的「音色」仍會保留下來。（該喇叭在中頻區顯示出比低音或高音區域更高的 0.5% 總諧波失真。）在其高音與中音單元之間測試時，Sphinx Element 3 在 800Hz-3kHz 範圍內提供非常平坦的輸出，且在 200Hz-20kHz 參考範圍兩側，分別有非常不錯的 ±2.5dB 和 ±2.0dB 的響應誤差。聲道匹配度在 200Hz-15kHz 範圍內非常緊密，僅 0.4dB，在 18kHz 處則為較寬鬆（但主觀上影響不大）的 1.1dB。20mm 軟半球高音單元在人耳敏感頻段有些微衰減，但在 10kHz 以上再度回升，提供充沛的高音，頻響可延伸至 46kHz（相對於 10KHz 衰減-6dB）。

Element 3 的中低頻/低音響應包含一些不尋常的漣波，但在其它方面則經過巧妙設計。150mm「低音單元」在 75Hz 處有峰值，從「+3dB」切換至「中性」時有 -2.2dB 的削減，而錐形傳輸線的輸出孔顯示出低至 29Hz 的調諧頻率，並具有 24-60Hz 的帶通範圍。其輸出沒有明顯的箱體共振或其它寄生模式，並有助於實現（相當驚人的）經繞射校正後的低頻延伸達 32Hz。

Hi-Fi News 測量規格：