⌈ SPENDOR 是一家專注於揚聲器生產的英國公司，由 Spencer Hughes 於 1968 年創立。其首款以獨立運營為考量而設計的產品是 BC1 型號（1969 年），受英國廣播公司（BBC）委託訂製，我們正在測試他們的次旗艦型號 —— CLASSIC 100。 ⌋

AYON AUDIO 的老闆 Gerhard Hirt 將 Krakow Sonic Society 稱為「波蘭幫」。他這樣說，語氣和善溫和，畢竟他本人也是協會的一員，但他對我們在 Cracow 所做事情的看法，反映出我們之間緊密的聯繫，儘管我們對所測評器材的觀點常常大相逕庭，討論也時常非常激烈。問題在於，即使我們之間存在差異，但對於聲音的價值觀卻是相似的。

所謂的「英國音響學派」也是如此，這個簡化的說法隨著時間推移已成為一種刻板印象。這是什麼意思？CAMBRIDGE AUDIO 公司試圖回答這個問題，我們在他們的網站上可以看到，該公司是「'英國聲' 的倡導者，自[他們]創立以來，'英國之聲' 一直是[他們]工程流程的核心」。還有一段詳細的進一步解釋：

「但對我們而言，'英國聲' 代表著最純粹形式的音響。它是藝術家在錄音室首次接上設備時所期望表達內容的、未經摻雜的真實重現。說得好聽點，我們根本不想 '胡亂改動' 聲音。但要實現這一點，並不像你想像的那麼簡單。這是過去 50 年來，藝術家、工程師和音響製造商共同努力的漸進成果。」

很棒的說法，不是嗎？老實說，它並沒有說明「英國音響學派」到底是什麼，而是說明了 CAMBRIDGE AUDIO 公司「希望」它是什麼。從歷史角度看，這個起點非常好，因為這個說法起源於錄音室環境，它指的是在英國廣播公司（BBC）研究部門設計的揚聲器，以及隨後由前 BBC 工程師領導的公司所設計的揚聲器之聲音。在錄音室裡，精確度和中性是最受重視的價值。

然而，隨著時間推移，設計師在結構類型、錐盆材料使用和揚聲器調音方面所做的選擇，形成了某種並非中性（因為根本沒有所謂的「中性」）的東西，可以用一個詞來概括，比如「英國幫」。一個幾乎可以與「BBC 學派」和「英國音響學派」劃上等號的公司例子，就是由 Spencer Hughes 和他的妻子 Dorothy Hughes 於 1969 年創立的 SPENDOR（SPEN + DOR）公司。

在 1960 年代，Spencer 在 BBC 的研究部門工作，負責測試塑料，特別是聚苯乙烯，用於揚聲器錐盆的可行性。他的第一個設計，即在他為 BBC 工作期間完成，並在自己創立公司後商業化推出的 BC1 型號，使用了帶有塑料錐盆的低音單元，這種聚苯乙烯材料被 Spencer 稱為 Bextren（BC = Bextren Cone）。

▌ 從 BC1 到 CLASSIC 100
在名為《頂級音響圖解歷史 第一冊：揚聲器》（Illustrated History of High-End Audio Volume 1: Loudspeakers，Robert Harley 編輯）的專著中，一篇關於 Spendor 公司的文章作者，以這樣一句話開篇：

「Spencer 和 Dorothy Hughes 創立 Spendor Audio，以及該公司首款揚聲器 Spendor BC1 於 1968 年推出，開啟了音響領域的一個新時代。

他支撐其論點的依據，並非整體平衡的平坦頻率響應 —— 正如他所言，這點其他廠商先前也已達成，而是透過「消除驅動單元與音箱箱體所有可聽見的共振，以產生無渲染的聲音」。為達成此目標，當時採用了一種革命性的材料，也就是前述的 Bextren。

BC1 型號經過小幅修改，一直生產到 1994 年（！）。然而，它並不是我們正在測試 Classic 100 型號的前身。它的前身是 1973 年推出的 BC3 型號（與我同齡 :)），一直銷售到 1992 年。隨後是 SA3 型號（1980-1993 年），再之後是 S100（1989-1994 年）。S100 並非由 Spencer 設計（他已於 1980 年去世），而是由他的兒子 Derek 設計，對於 Derek 來說（正如我們在《Stereophile》雜誌發表的評測中所讀到的），這是他嘗試製作一款監聽揚聲器的巔峰之作，這音箱能夠：

「在 BC1 的中性中頻表現上與之媲美，同時具有更高的靈敏度和顯著增強的動態範圍能力，並結合低頻調諧，能在典型聽音室中實現低頻延伸和清晰度之間的良好平衡。」

Derek Spencer 還設計了 SP100 型號，後來也以 SP100R2 版本提供（1994-2018 年）。Classic 100 於 2018 年底推出，是這款經典設計的最新體現。

▌ CLASSIC 100
我們當時在媒體資料中讀到，「英國 Spendor 用新的 Classic 系列取代了廣為人知的 SP 經典設計。然而，它們的型號編號保持不變（3/5、3/1、2/3 等），除了一個型號外，幾乎所有型號的編號都與其前代產品相同。」 然而，相同的編號並不代表相同的設計。箱體尺寸和比例沒有改變，所有型號均採用已知的紡織環形半球體高音單元（直徑 22 毫米）來處理高頻。中音單元和低音單元則有所改變。

Classic 100 被設計為三路分音的中遠場監聽揚聲器，配備半球體高音單元和錐盆中音單元，並與直徑 310 毫米（！）的低音單元配對。它們旨在用於家庭環境，正如公司資料所述，它們將在較大的生活空間中，搭配以大電流效率為特點的強勁放大器時，能理想地工作。

當滿足這些條件時，Classic 100 能確保絕對的聲音自然度、音調平衡、精確勾勒且發展充分的空間感，以及低頻能量與控制的完美呈現。它們被設計用於超過 30 平方米的空間，但資料進一步說明，如果應用得當，它們在較小房間也能表現出色。

最新的 Classic 系列，正如製造商網站上所強調的：

「（……）是標誌性 SP 型號經典設計的延續，是追求中性聲音的另一階段。我們在 Classic 100 型號中使用了新的中音和低音單元，最優化排列有利於整個配置的運作。我們還重新設計了箱體，修改了內部支撐元件，以配合新的驅動單元，並將不必要的共振降至絕對最低。」

目前正在將我們的設計和工程部門遷至謝菲爾德 (Sheffield ) 先進製造園區的新設施，我將在那裡領導一個新團隊。 我們的內部箱體製造部門（Timberworx）也在謝菲爾德 —— 不確定您是否知道，我們自己製造所有箱體，我們也為其他幾家備受推崇的揚聲器製造商製造箱體。當我們的設施完工後，它將包括一個新的展廳和演示設施。所以目前還沒有照片，因為它仍然是個「建築工地」。

我們的首要任務是讓新的聽音室完全運作起來（它甚至還沒裝修！）。對於這個新房間，我們從頭開始研究、設計、建造和構建了一切。每一步我們都進行測量和聆聽，以確保一切毫無妥協地達到我們想要的效果。它非常適合欣賞音樂，代表了真實世界的聆聽空間，並且非常中性。因此，我們可以快速輕鬆地聽到任何器材（放大器、DAC 等，以及揚聲器）的聲音和表現如何，沒有這個房間，我們將無法生存或工作！

我們新的 Spendor 100 低音單元採用雙組分 Kevlar 複合材料錐盆。它與我們在「100」系列中成功使用了 40 多年的塑料錐盆低音單元截然不同。新錐盆剛性更強，阻尼更好。它顯著減少了低頻和極低中頻段的音染。它還具有更好的相位線性度。因此，新的 Classic 100 聽起來比以往任何時候都更均衡、更清晰、更自然、更具「音樂性」。

我們在開發新的 Classic 100 時面臨的最大挑戰，是保持自然的音樂節奏感、溫暖和魅力，這是每一款 Spendor Classic 設計的核心和靈魂。它源自薄壁箱體，並且必須與音樂完美和諧。要精確地實現所需的結構和材料箱體工程設計，其複雜程度令人驚訝。

CLASSIC 100 是大型三路分頻的 BBC 風格低音反射式揚聲器。 驅動單元的排列與我自己的 Harbeth M40.1 揚聲器（我用它與 Classic 100 進行比較）略有不同，高音單元位於中音單元下方，這表明使用了不同類型的濾波器。中音由一個 18 厘米的驅動單元處理，這單元配備 EP77 聚合物錐盆和一個相位校正器。這些錐盆曾經是半透明的乳白色，而現在它們是統一的黑色；讓我補充一點，增強的 EP77 聚合物已在 D 系列型號中使用過。

最令我印象深刻的是 31 厘米（根據某些資料為 30 厘米）的低音驅動單元。正如我們所知，迄今為止使用的 Bextren 已被一種由纖維素紙漿增強 Kevlar 纖維組成的複合材料所取代。內部（即防塵罩）也由相同材料製成。

單元盆架，就像中音單元一樣，由鎂合金製成。驅動系統也進行了修改。箱體由 MDF 板製成，表面覆蓋天然木皮（有兩種飾面顏色可選 —— 櫻桃木和天然胡桃木）。網罩是磁吸式的，安裝在前面一個突出的框架上，就像 1970 年代的經典揚聲器一樣。

面板具有不同的厚度，前面板和背板堅固且厚實，而其餘部分則較薄。各個面板的質量經過精心挑選，以便盡可能有效地分散振動，而不是抑制它們，或者更糟的是，將它們儲存在厚重的箱體中。與其他 BBC 設計一樣，根據公司資料，這裡的面板也並非完全死寂，而是通過其厚度和使用專業的粘彈性阻尼墊，被調諧到不同的頻率。有趣的是，他們完全放棄了過去用於增強箱體剛性的內部支撐。其目的不是將能量積聚在內部，而是讓它以可控的方式輻射出去。

經典的錄音室監聽揚聲器過去常由多放大器系統驅動，因此它們為每個驅動單元配備了接線柱，Classic 100 也是如此。在我看來，今天這意義不大，因為（再次從我的角度來看）使用單一接線端子更好。另一方面，得益於此方案，任何喜歡擺弄音響設備的人都可以使用單線連接、雙線分音、三線分音、雙功放，甚至三功放驅動；順便說一句，我必須找時間測試一下這樣的系統。鍍金實心接線柱由 WBT 公司製造，我們使用銀質雙絞線連接它們，這既不方便，技術上也不合理，但情況就是如此……

我們也可以購買原廠的 Spendor Classic 100 腳架。

這些揚聲器看起來非常經典，當放置在與之匹配的腳架上時，給人留下了極好的印象。它們堅固且美觀，無論是現代還是復古的室內設計，都能與任何空間完美搭配。

聆聽環節
我們的聆聽方式: Spendor Classic 100 與我已經使用了…… 十年的揚聲器不相上下！（我已經數不清了，只好透過我的「High Fidelity」檔案資料來查證資料）。我在 2011 年 10 月測試過後者，將其放在日本 Acoustic Revive 腳架上，儘管這款揚聲器並非完美無缺，卻完全符合我的所有期待。

Harbeth M40.1 Domestic（也有錄音室版本提供）與我們測試的 Spendor Classic 100 相似，儘管這兩個型號自然不完全相同。兩者都是由鍾情於 BBC 監聽喇叭理念的人所創造。它們都是三路分音低音反射式揚聲器，需要放置在不太高的腳架上。它們的中音和低音驅動單元均由 BBC 實驗室開發的特殊配方製成，雖然在細節上存在差異。兩家製造商也都使用外部供應商（這裡是 SEAS）製造的高音單元。

技術數據比較：

HARBETH | SPENDOR
84 dB, 1W, 1m 靈敏度 89 dB, 1W, 1m
350 Hz, (?) kHz 分頻點 490 Hz, 3.6 kHz
35 Hz–20 kHz (±3 dB) 頻率響應 25 Hz – 25 kHz
6 Ω 標稱阻抗 8 Ω
50-200 推薦放大器功率 25-250 W
750 x 432 x 400 mm 尺寸 (高 x 寬 x 深) 700 x 370 x 433 mm
4 kg / 隻 重量 36 kg / 隻

儘管 BBC 揚聲器可以在真空管放大器的系統中使用，但需要大量功率來驅動它們，在我看來，最大的型號在晶體管器材的驅動下聽起來最好，因為它們就是這樣設計的。在紙面上，我們測試的 Spendor 揚聲器在這方面似乎比 Harbeth 揚聲器更具優勢，提供更高的標準阻抗和靈敏度，但實際上，這並沒有產生太大的區別。

測試中使用的專輯 | 精選

→ CD 光碟 | SACD
⸜ ENYA, Enya, BBC Entertainment BBC CD 605, CD (1987)
⸜ JOHNY CASH My Mother’s Hymn Book, American Recordings ‎B0002362-02 | Compact Disc (2004);
⸜ PATRICIA BARBER, Companion, Premonition Records 522 9632, CD (1999);
⸜ THE EAGLES, Hotel California, Asylum Records/Warner Music Japan, WPCR-11936, CD (1976/2004)

→ 黑膠唱片
⸜ CLIFFORD JORDAN, Hello, Hank Jones, Eastworld ‎EWLF-98003, „Direct Cut” LP (1978)
⸜ DEAD CAN DANCE, Into The Labyrinth, 4AD/Mobile Fidelity MoFi-2-001, “Silver Line Special Limited Edition | No. 1545”, 2 x 140 g LP (1993/2010)
⸜ DIANA KRALL, This Dream Of You, Verve Records 602507445416, TEST PRESS, 2 x 180 g LP (2020);
⸜ FRANK SINATRA, Sing And Dance With Frank Sinatra, Columbia CL 6143/IMPEX RECORDS IMP6036, 180 g LP (1950/2020)
⸜ JEAN-MICHEL JARRE, Magnetic Fields, Disques Dreyfus/Polydor Super Pols 1033, LP (1981)
⸜ TSUYOSHI YAMAMOTO TRIO, Misty, Three Blind Mice/Cisco Music TBM-30-45, „Twenty-Fifth Anniversary Limited Edition | No. 0080/1000”, 45 RPM, 2 x 180 g LP (1974/2004)

聆聽 DIANA KRALL 的最新專輯《This Dream Of You》的測試壓片版本時，我已經確認測試的這對揚聲器毫無疑問且深刻地體現了 BBC 監聽揚聲器的特性，即它們呈現的聲音風格與最初為英國廣播公司設計的其它揚聲器對比，發現比大多數不同起源的揚聲器有更多共同點。所以，我們能感受到溫暖、規模感、出色的解析度和極佳的成像穩定性。頻段的高頻上沿平滑得令人難以置信，而中頻則主導著其它子頻段。

然而，在這種風格框架內，由不同製造商所打造、出自不同設計師之手的揚聲器，彼此之間確實存在差異。對於瞭解 BBC 監聽揚聲器發展歷史、熟悉這些設計所設定的技術規範，且具備聆聽不同廠牌揚聲器經驗的人而言，這些差異會更為明顯，且對最終聲音表現的影響，也遠大於「BBC 學派」與現代聲學設計理念之間的差異。

將我的 Harbeth M40.1 與 Spendor Classic 100 進行比較，最能體現這一點。這兩個型號（名義上）是互補的。Classic 100 聽起來更聚焦、更具距離感。在 Harbeth 揚聲器為音樂信息賦予的力量和規模感，將前景往前推進，讓我們幾乎可以「觸摸」到藝術家，而本次測試的 Spendor 喇叭則將一切向後移到連接揚聲器的喇叭線之後，限制聲音的音量，呈現出更為精準、更為清晰明確的聲音表現。

在聆聽上述 Krall 的專輯時，我們可以清楚地聽到這一點。她聽起來更像是在錄音室裡，而不是在我的房間裡（即使這是一個錄音室錄音，而非「房間」錄音）。當我們聆聽 FRANK SINATRA 時，也察覺到了類似的情況，他的聲音在專輯《Sing And Dance With Frank Sinatra》中，唯一一首錄製在 16 英寸電台專用唱片而非磁帶上的曲目，聽起來離我稍遠一些。這首曲目聽起來比其餘曲目要低一些，並且，令人驚訝的是，具有更自然的色彩。Classic 100 毫不猶豫地展示了這些差異，也許比我自己的 Harbeth 型號更清晰。使用它們時，音樂信息的呈現規模稍小一些，不如參考揚聲器那樣生動，但在音色方面也更為統一。

我毫不懷疑，我們測試的設計是真正的「監聽揚聲器」，也許比我自己的揚聲器更像。這是因為它們在音場上勾勒樂器的輪廓邊界時更精確。同時，它們的聲音反應極為迅速，速度幾乎與 Harbeth 型號的聲音一樣快，這是絕對獨特且罕見的。這就是為什麼 CLIFFORD JORDAN（小號）和 HANK JONES（鋼琴）在專輯《Hello, Hank Jones》中的直刻錄音聽起來如此自然。這類錄音通常聽起來有點明亮，而且填充感不足，而我們測試的這張專輯聽起來則完全相反。

Spendor 揚聲器的低音快速、豐滿、飽滿且密度極高。它的調音方式與我的 Harbeth 型號不同，因此 Classic 100 不會營造出那種難以置信的巨大空間感，但在我看來，它們在某種意義上更精確，因為它們不會對任何頻段進行提升。也許這是以犧牲呈現的規模感為代價，並且錄音可能不那麼「充滿魔力」，但許多音樂發燒友會發現這是一個更理想的選擇，因為一切聽起來都更準確。

對於我們測試的 Spendor 揚聲器，高頻表現極為絲滑。即使是在非常精確的錄音中，例如 TSUYOSHI YAMAMOTO TRIO 的專輯《Misty》中的曲目，由 Cisco Records（Impex Records 的前身）在兩張 45 轉唱片上發行，聲音也不會過於亮澤，瞬態衝擊也不會變得生硬，這在設計師想要模擬細節時很容易發生。我們測試的揚聲器的聲音既包含細節，也包含大量信息。它不像 Harbeth 揚聲器的聲音那樣溫潤厚實，不過如同我先前所述，兩者屬於截然不同的設計架構。

正是由於這種高頻的定位，我們測試的揚聲器可以讓人長時間聆聽而不覺疲勞。這是所有 BBC 設計的共同特點。Spendor Classic 100 深入錄音的肌理，讓我們能夠了解很多關於它們的信息，但從不越過那條將真正的學習與愚蠢地用信息轟炸聽眾頭腦（即強制接收）區分開來。Classic 100 寓教於樂，而 Harbeth 揚聲器則寓樂於教。

所以，我們測試的揚聲器能呈現出優美、厚實且精確的低頻，以及充滿細節且絲滑的高頻，但在聽完每一張專輯和每一次聆聽環節後，我們都會得出結論：中頻在這裡是最重要的，但這並非因為它被特別凸顯。正如我所說，我們談論的是可以放在任何錄音或母帶製作工作室的真正監聽揚聲器。所以，原因在於我們從中頻獲取的信息最多，並且它具有最高的分辨率。在這種背景下，低頻和高頻都只是補充和豐富中頻的附加元素。

人聲和樂器的 3D 音場層次豐富，但由於整個前景音場離我們稍微遠了一些，它們並不會特別生動。精確度是其中更為重要的元素。正因為如此，這些揚聲器才能如此完美且出色地展現出樂句處理、音色和微妙樂句變化上的差異。所有這些都是 DEAD CAN DANCE 專輯《Into The Labyrinth》的關鍵元素，該專輯由 Mobile Fidelity 發行在 140 克黑膠上，由數碼檔刻製。用 Classic 100 播放時，它在規模感、音色、動態和營造張力的能力方面，聽起來都非常出色。

讓我們也記住，以本次測試的監聽揚聲器所具備的溫暖感、密度和聲音的絲滑感，Spendor Classic 100 的反應速度極為驚人。我在談及直刻黑膠專輯時便已提及這點，但由 THE EAGLES 演唱的《Hotel California》，通過日本版 CD 播放時，聽起來極具衝擊力、力量感，右聲道從一開始就用定音鼓敲出幾乎經典的節奏，聽起來鼓組就像真的放在我附近的某個地方。

▌ 結論
SPENDOR CLASSIC 100 是極為出色的揚聲器。 若有人想瞭解錄音的「監聽」真正內涵，他們絕對應該聆聽我們測試的這對型號。乍看之下，它們可能不如 99% 的現代設計那麼吸引，因為它們的低頻和高頻不像許多其它揚聲器（甚至更小的揚聲器）那樣突出。然而，這只是一種錯覺 —— 這裡的低頻和高頻都非常出色，並承載了大量信息。Spendor 揚聲器的低頻不像 Harbeth M40.1 型號那樣飽滿，下潛也沒有那麼深，但似乎更精確、輪廓更清晰。

人們可以連續數小時聆聽我們測試的揚聲器而不會感到疲勞，但我們始終會意識到正在聆聽真實的音樂，而不是「背景音樂」。它們最重要的頻段是中頻，然而，這個中頻既沒有被刻意強化，也沒有被渲染得溫暖，而這點可以說是我的揚聲器特點。所以，前景稍微位於連接揚聲器的喇叭線之後，而音場的深度相當出色。音樂信息主要集中在軸線上，至於揚聲器兩側的聲音，只有在錄音本身如此製作的情況下，才會傳入我們耳中。

技術規格（根據廠方提供）

設計類型：三路分音書架式揚聲器
箱體類型：雙導管低音反射式
高音單元：22 mm 環形半球體液冷單元
中音單元：180 mm，EP77 聚合物錐盆
低音單元：310 mm，paper-Kevlar® 複合材料錐盆
靈敏度：89 dB (1 W / 1 m)
分頻點：490 Hz, 3.6 kHz
頻率響應：25 Hz – 25 kHz
標準阻抗：8 Ω
推薦功率：25-250 W
尺寸：(高 x 寬 x 深) 700 x 370 x 433 mm
重量：36 kg / 隻
飾面：天然胡桃木、櫻桃木