在這篇評測文字中，讀者可以認識 SME 供應計畫中的新款頂級型號之一。能夠在聽音室收到，並以這種方式呈現這台 SME Model 35 黑膠唱盤，實在是一種榮幸。這有點像是擔任客戶體驗經理，引領一場通往更美好模擬聲音之旅的感覺。

數十年來，Hi-Fi 唱盤市場一直以方形木製或塑料底座（無論有無副底盤）為主導。為方便起見，暫且稱之為 Thorens 145 或 Sony PS-X40 類型。除此之外，還出現了通常在機械工程層面上水平更高且造型迥異的型號。例如 Micro Seiki SX-8000 和 RX-1500、Kenwood L-07D、Sony PS-X9、Garrard 301 和 Thorens TD124（非常早期）、Technics SP-10 以及 Walker。更現代的代表則來自 TechDas、Pluto、EMT（新款 928）、Bergmann、Thales、Döhmann、Transrotor，當然還有 SME。

唱臂方面也有類似的發展。經典唱盤通常配備質素相當普通的唱臂。然而，每家日本、美國和歐洲製造商都曾有一款提供更好質素的唱臂。在那些（有時）優質的獨立唱臂中，包括著名的 Sony PUA-286、Stax、Audio Dynamics、Micro Seiki、SAEC、FR、Mayware、Grace、Acoustical、Dynavector、Acos Lustre 和 Ortofon AS-212。

到了 90 年代，「設計」也開始受到關注。總的來說，Hi-Fi 產品對外型設計有了更多的思考。唱盤也因此具備了一定的閃亮特質，更好的唱臂也來自 SME。與上面提到的唱臂不同，幾乎每個人都知道 SME 的產品，例如，3012、3009、Series IV 和 Series V 的產量非常巨大。

SME 唱臂可能是市場上最知名和最受歡迎的，但絕對屬於當時和現在可用的最佳產品之列。優質唱臂仍然可以找到，同時也有許多新唱臂被製造出來。無論是 vintage 還是新唱臂及唱盤，價格都大幅上漲。有趣的問題是，所有這些新產品是否從根本上比過去的一些產品表現更好？有些讀者可能還記得 Cadence Audio Group，這家公司於 32 年前推出了一系列靜電混合揚聲器，在荷蘭也有供應。

從歷史上看，Cadence 是許多製造業公司的擁有者，而非投資者。他們擁有一個 Hi-Fi 零售連鎖店（倫敦、浦那和班加羅爾），品牌為 Audio Lounge。此外，他們還全資或幾乎全資擁有多家音響公司。其中包括 SME、兩家荷蘭製造商、Garrard、Loricraft 和 Spendor。

明星產品

為了這次評測，Pro-Ject 暫且擱置一旁，我們將目標對準了明星產品。唱盤評測的追求始終是獲得最完美的模擬聲音。這有時有點像使用軟胎的長跑。但每個認真（在頂級水平上）研究唱盤的人都知道，其重播效果與數碼一樣安靜和乾淨，而且通常（還）更好。它更生動，能引發更多的參與感，並具有如此美妙而豐富、充滿空間感。

讀者可能沒有注意到，但 D/A 轉換器聽起來可能相當枯燥和「技術性」。關於數碼與模擬的爭論可能會永遠持續下去，就像關於真空管與晶體管的爭論一樣。作為音響行業的評論員或其他工作者，偶爾有幸能比較頂級系統。直到最近，數碼才開始接近模擬的聲音效果。

如果有人將新的 Master Fidelity NADAC 轉換器與 SME Model 35 進行比較，將不得不承認這是一場勢均力敵的比賽。讓我們來聽聽 SME Model 35 配備 Vi 唱臂和 Clearaudio Titanium V2 唱頭能表現出什麼。

組裝:

Model 35 裝在一個重達 70 公斤的木箱中。抵達聽音室的這台是直接從英國運來的全新產品。Model 35 的設計和製造處於「前沿」。唱盤和新 Vi 唱臂的每個部件都符合非常嚴謹的規格。公差極小。我們團隊組裝了這台唱盤，以便了解其工作原理和可能遇到的挑戰。因此，我們與 SME 的 Kerry St. James、進口商代表 Michel van den Berg、本人以及透過英國工廠的視頻熱線一起進行了組裝。

程序包括組裝唱盤並進行調試，將唱頭安裝到唱臂上，以及調整出廠時已預裝在底盤上的 Vi 唱臂。最後連接速度控制單元、電源供應器，當然還有連接到唱放的信號線。由於 Model 35 的製造精密，唱盤的調整也必須在不到十分之一毫米的誤差範圍內精準。否則它根本無法正常工作。這也是最大的挑戰，最終找到了一種變通方法來完成兩個最關鍵的調整。

由於環境因素，或者說是歷史的進程，您的評論員幾乎曾長期使用過所有的 SME 產品。由於極佳的用户友好性和出色的使用手冊，調整 SME Series V 唱臂並非火箭科學。我們與 SME Model 35 共同相處了數月之久。長期共同生活會讓你們彼此了解。在這段時間裡，我們對這台唱盤的機械部分進行了分析，以找出為什麼調整如此關鍵，以及如何遵循程序來快速完成調整。實際上非常合乎邏輯且易於理解。

Vi 的固定唱頭殼有兩個用於固定唱頭的孔，而不是槽。所需的超距是通過在唱臂底座中移動唱臂來找到的。你需要一個校準規尺來進行此設置。有不同的曲線可用於此設置，例如 Baerwald、Stevinson 和 Löfgren。它們都各有優缺點。Vi 唱臂有大量可調設置。這支唱臂（早期配備鎂合金唱臂管的 V 版本）在聽音室中為人所熟知，就像一些上一代的不同 SME 唱盤一樣。組裝和調整 Model 35 及 Vi 唱臂不是消費者能輕鬆完成的工作。它要求銷售這台唱盤的經銷商具備豐富的專業知識。SME 也明確表示，Model 35 不是一台可供「微調」的機器。在精確遵循整個設置過程後，Model 35 能提供最佳性能。

SME 將 Model 35 設計成一台盡可能中性的唱盤。實際上是理想的模擬音源。其責任止於連接到唱放的 RCA 輸出端和連接唱頭的唱頭殼插頭。作為用户，錯誤的唱頭選擇和後端音響系統可能會破壞 Model 35 的本質。也沒有什麼秘訣能從這台唱盤中獲得更好的聲音，只需嚴格遵循製造商和所選唱頭的說明即可。

有些人會指出你可以對唱盤進行微調。嗯，過去底座有時會被灌入瀝青或混凝土，或者唱盤墊被換成混合了隕石粉的有機物。偶爾這確實有效，例如為 301、124、L75、A.R. Sugden Connoisseur B 型或 SP-10 建造一個更好的底座。

對於那些沒有興趣建造底座、計算其共振並尋找合適材料（就像 Shindo 那樣做）的人來說，最好購買一台出廠即具備高性能水平的唱盤。

共同組裝這台唱盤是一次鼓舞人心且極具教育意義的體驗。它帶來了新的見解，並讓你進一步了解這些技術背後的原因。例如，消費者為他們的唱盤購買新的唱頭。你當然會先計算該唱頭是否與唱臂完美匹配。然而，最終結果並不總是符合計算所顯示的。

這很奇特。一個原因可能是唱臂或唱頭製造商有時並未提供有效的質量和動態柔順性的正確數字。有時只標明「柔順性」。但你需要的是在正確針壓下測得的動態柔順性。有時你會發現一個真正卓越的匹配，而計算卻表明該組合不太理想。

SME Model 35 資料

SME Model 35 位於旗艦型號 Model 60 之下，是從 Model 30 發展而來。SME 在過去幾年更新了整個唱盤系列。舊型號（15、20 和 30）仍可根據特殊要求以 Legacy Series 的形式製造。SME 是一家工業公司，最初製造賽車比例模型，隨後並且至今仍為軍事工業、科學目的、醫療領域、一級方程式賽車、航空業（例如 Rolls Royce）、書寫工具製造商（Parker）和航空航天製造零件。

1959 年，Alastair Robertson-Aikman 為自己製造了一支唱臂，並大獲成功。其量產版本成為 3009 Series 1，在當時與 Ortofon 唱頭和 124 唱盤配搭非常受歡迎。您的作者拍攝了 SME Series 1（帶有一個錯誤放置且當時可選的偏壓補償裝置），背景則是較現代的 SME 3012。

SME 實際上是一家工程公司，製造具有完美品質和極為精確的產品。因此，位於 Steyning 的工廠充滿了電腦數控 CNC 機床、銑削設備、車床和非常先進的精密測量台。此外，還有能夠進行各種顏色陽極處理和電鍍的系統，字面上所有東西都是在工廠內部設計和製造的。

在音響領域，沒有多少公司能在這種極高水平上製造設備。SME 產品可以使用一百年。SME Series V 唱臂，尤其被英國人視為最好的唱臂之一。當然帶有些許沙文主義，但也許這是真的。SME 證明了你可以用可接受的零售價製造一支唱臂，它擁有所有重要的調節功能，超級用户友好，具有無與倫比的製造品質，並能提供巨大的聲音表現。為什麼其他製造商要價是其三到十倍？SME 系統確實價格不菲，但尚未達到極端高水平。Model 8 已經提供了頂級品質，提供先進的共振控制，並有白色等受歡迎的顏色選擇，對於真正的黑膠發燒友來說是可以企及的，將這款唱盤與同價位的其它品牌進行比較吧。

SME Model 35 具有先進的共振控制。原則上與 Model 60 相同，但由於 Model 60 質量更大而存在細微差異。三個支柱具有退耦的可調節座腳，提供多點隔離。因此座腳本身就能隔離。懸掛系統可同時在垂直和水平上工作。它實際上與 20 和 30 型號中的懸掛系統相同，帶有著名的橡膠帶。

軸承採用所謂的「Damping Bath」。在 Model 35 和 Model 60 的生產過程中，此結構會填充矽油，所謂的軸頸/軸套就位於其中。除了橡膠懸掛和座腳之外，這個「Damping Bath」是抑制共振的第三種技術。轉盤的「iso-damp」表面和唱片鎮也在其中發揮重要作用。主底盤和副底盤在聲學上進行了優化。它們不僅僅是兩塊你湊在一起的鋁板。這些板的底面還有塑料鑲嵌物。這些也決定了共振行為。形成的效果是，唱片溝槽與唱針/針桿之間的接口不受外部和內部共振的影響。

內行的人知道，共振也取決於部件的形狀和尺寸、材料還有所謂的阻尼能力。它與楊氏模數成反比。在 Model 35 的轉盤中也嵌有塑料鑲嵌物。這些都是發揮作用的因素，如果你能像 SME 那樣進行設計和測量，你就能完全控制共振行為。與 20 和 30 一樣，Model 35 採用雙層底座設計，以實現唱針僅拾取唱片溝槽中的聲音。如前所述，你可以稍微嘗試不同的唱頭，但你絕對不希望唱盤帶有自身的聲音特點。實際上，底座的兩個部分在不同位置具有不同的密度，以抑制共振。

Model 35 結構沉重，實際上是一個更緊湊的 Model 60，外型採用 Model 15 的設計，但具有非常現代的外觀。奢華表面處理有 Gunmetal 和陽極處理藍色（Midnight Blue），但標準顏色也有黑色和灰色。而 Model 60，除了標準表面處理外，還可以根據客戶規格訂製獨一無二的顏色。甚至可以在底座上雕刻客戶的名字。SME 非常先進的測量設備可以顯示這對聲音的影響。即使你在唱臂上安裝一個不同的螺絲，也會對聲音產生影響，SME 都可以測量出來。

Model 35 配備帶速度控制的交流馬達。有一個信號處理發生器，可產生兩個正弦波，並控制頻率、振幅和相位。速度發生器具有記憶功能。如果你將速度設置為 33.5 轉，系統會記住它。新的 Vi 唱臂（i=improved）的唱臂管由單一聚合物樹脂製成。其共振因此比經典的帶鎂合金唱臂管的 V 唱臂低得多。其形狀提供了更高的剛性和共振阻尼。

因此響應非常線性。循跡也更好。Model 35 實際上很緊湊，在生活空間中佔用面積很小。實際上雖然每個產品都是一種妥協，但 Model 35 做出的妥協很少。你還能走多遠，這是否會導致顯著更好的聲音？有時，更昂貴有時也更實惠的唱盤可能在某個單一特性上領先一點點。您的評論員對於有人聲稱一台價值三十萬的唱盤表現要好得多總是持保留態度，具備一定的相對化能力是人類的美德。

Clearaudio 資料 :

Clearaudio MC Titanium V2 是新唱頭系列的一部分。它具有鈦金屬外殼、24K 金線圈、硼針桿、完美的共振抑制以及著名的十二指骨平台，這不僅是為了美觀，更重要的是抑制共振。該唱頭配備 Prime Line 唱針（micro HD），重 8 克。唱重為 2.8 克。標稱柔順性為 15 ?/mN，屬於中等，應與適用於高柔順度唱頭的 SME Vi 相匹配。CBS 測試唱片並未表明此匹配有問題。

聽音體驗 :

談到聆聽，總會有人評論說音質是主觀的。這絕對是不對的。音質是由一系列聲音特性的得分所決定的。原則上，只有一組得分決定了最高的音質。此外，聆聽是一門可以學習的技能。作為音響設備的聽眾或製造商，從倫理上講，你沒有任何權利去篡改這些得分來創造你自己的聲音。這對藝術家、指揮、母帶工程師、作曲家、錄音技師和製作人是不尊重的，實際上也是對現實中聲音呈現方式的不尊重。一個問題是，現場聲音不是可以將違規者告上法庭的法人實體。Lucebert 曾就此說過：一切有價值的東西都是無助的。

SME 非常理解，一個音源組件應該只播放載體上記錄的內容。SME 產品開發背後的整個基本理念很簡單，就是設計一個只讓你聽到唱片上內容的音源。音質可以客觀確定的想法並不新穎。Harry Pearson 早就提出了一套用於界定音質的聲音特性系統。

有時只是難以量化這些特性。你經常需要處理統計學上的順序量表。此外，你確實可以測量某些特性並給出數值。其它特性則難以測量，而且將測量結果與你聽覺上的感受聯繫起來本身就很困難。THX 也有一個系統，通過一系列帶有測量值的特性來定義音質。目的是讓電影聲音在任何地方聽起來都一樣。

為了能夠聆聽 Model 35，在這台唱盤抵達的前一天，我們在聽音室搭建了一套不會削弱 Model 35 中性特質的系統。現在可以討論二十張唱片，並評論每張唱片上的樂器和效果表現如何。也許最好直接聚焦於 Model 35 真正做了什麼。你有時會聽到有人說他或她的唱盤讓每張唱片聽起來都很好。那你就真的有問題了。這意味著存在一種使唱盤有寬容性的失真。而這正是 Model 35 絕對不會做的。在這個意義上，它是一個有辨別能力的測量工具。你只聽到溝槽裡的音樂內容。好的錄音和壓片能觸及你想像力的所有界限，而差的則會原形畢露。

在聽音室裡，搜羅全球最精美的唱片一直以來都是一項樂趣。偶爾會有一批從美國來的貨。二十年前，它們會被存入檔案庫，因為生活中其它的義務優先。幾週前從檔案庫拿出了幾箱唱片，快速閱覽了一下，有時你會發現一些特別的東西。

Johnny Hodges 和 Kenny Burrell 的 “Mess of Blues” 美國原版壓片，勝過一切。1963 年在紐約市錄製，由 Phil Ramone 操作控制台，Creed Taylor 製作（Verve V/V6-8570）。光是 Wild Bill Davis 在風琴上開場時那驚人的動態、能量感和銳利的聚焦度。

當你聽到時，你無法相信這樣的聲音能來自唱片。任何想體驗最壯觀的藍調曲目之一的人，可以播放 John Handy 在《Excursion in Blue》專輯中的〈Soulesson〉。這在 Model 35 上真的會掀翻屋頂。Music On Vinyl 將在八月左右推出獨家的 Elvis Presley 發行版，這些已經在聽音室播放聽起來非常好。

例如 ‘Elvis Sings…’，一張包含翻唱披頭四、Bee Gees 等歌曲的合輯，一套三張限量 500 套的唱片，是收藏家的目標。所達到的音質也說明了 Clearaudio 唱頭的一些情況。Goldfinger 在這裡比較為人熟知，但問題是 Titanium 能否與 SME 和諧共存。讀者可能知道，本人並非絕對是許多 MC 唱頭的粉絲。其中很多都有音染，高音過於細膩和柔和。現場音樂不是這樣聽的，一些 MM 型號聽起來更真實。

然而，Clearaudio 令人信服，真實的高音，對錄音中音色的傳遞極佳且中性。這顆唱頭是全新開封的。立即就能在高水平上播放，但動態有所欠缺，結果發現這是一個需要磨合的問題，它一天天改善。這款 Titanium 的優點在於，你既可以播放古典音樂，展現 orchestra 的所有音色和細微細節，也可以播放爵士、流行曲和強勁舞曲。

談到 SME 唱盤，總是會提到「漆黑背景」。SME 確實沒有機械噪音。如果你聽到轉盤噪音，那根本就是唱片固有的噪音或所用黑膠材料產生的噪音。為了確認這一點，從檔案庫中取出了一些日本壓片，是著名的東寶紅膠。日本黑膠的質素通常非常好，而紅膠則是頂級質素。例如，Louis Armstrong 的 Hello Dolly，日本 Kapp 廠牌，東寶製造的紅膠。如果你把擴音機音量開得很大，在唱針位於引導槽、曲目之間或在片尾無限輪迴時聆聽，會發現異常安靜。

這種「漆黑背景」導致了一個可能有點奇怪的現象。您的作者使用 SME 20 和 30 系列唱盤的經驗是，那種漆黑背景帶有一種可察覺的特質。難以描述，但類似一種「涼意」。你可能會說你能稍微聽出是在聽一台 SME，Model 35 則沒有這種特質。

除了 20 或 30 的極優品質外，Model 35 似乎更中性一些。它並沒有犧牲錄音中的溫暖和氛圍。可能部分也是新 Vi 唱臂的貢獻。總之，很難將任何音質特性歸究於 Model 35 或識別出任何音染，它不存在，你持續有一種直接且只聽到唱片溝槽中內容的感覺。還值得注意的是，即使靠近主軸的溝槽，聲音也仍然保持非常純淨。在過去幾個月裡，這裡播放過絕對頂級質素的數碼音源。然而，從 Model 35 輸出的模擬聲音表現更好，很難非常精確地指出差異在哪裡，但聆聽時確鑿無疑。

在一台好的唱盤上，每張唱片聽起來都完全不同。在音色、空間組織、尺寸、動態等方面都是如此。差的唱盤和差的轉換器則給每張唱片或 CD 賦予一種統一的聲音。還可以列出一系列表現驚人的唱片。例如 Blue Note 廠牌上的《Blue Train》，或者 Dave Holland 在 《Lifecycle》 (ECM) 中〈Inception〉 那壯觀且難以置信的呈現。想想 Michael Jackson 演唱 ET 原聲帶開場曲 (Something in the Dark) 時的親切感、脆弱感和氛圍。Frank Sinatra 演唱 My Way 時，那宏大的舞台感和動態使你真的會沉默下來。

我們懷著極大的喜悅回憶起與 SME Model 35 的冬日戀曲。它是一件頂尖的產品，一項終身投資，是精度和製造品質的巔峰，具有非凡而真實的聲音品質，並且外觀優雅。

那麼它還能更好嗎？有可能某些產品在細節上得分略高一些。例如 Model 60。有時需要顯著更高的投資。想要證明那額外質素的人，可以把這樣的唱盤放在這裡的聆聽室。現實思考的人，會從性價比的角度考量。Model 35 價格不菲，但幾乎不會有什麼遺憾。一段戀曲通常短暫且不那麼認真。然而，這次卻非常認真，令人難忘，並讓人渴望更多。這是極高水準的模擬重播，有些唱片聽起來真的充滿魔力，現在只需要洗點錢了……