英國 the ear 編輯的選擇 - PMC fact fenestria 旗艦揚聲器


 

 

日期: 2022-01-21

 

從歷史上看,音響器材的重要優先次序在英國和美國的看法有所不同。美國人認為,揚聲器是任何音響系統中最重要的部分,他們在揚聲器上的花費,往往比其它器材的都要多。在英國,自從某個蘇格蘭人開始鼓吹訊源是系統中最關鍵的部分以來,這一直是公認的信條。器材前端呈現的訊息量越多,後端所釋放的訊息量也會越多。當然,如果入的是垃圾,出來也將是垃圾,這種概念看似符合邏輯。然而,另一種看待這個問題是,考慮音響系統的哪個部分的失真最大,而這是最難完善的部分無疑是揚聲器。沒有人能夠製造出具有平坦頻率響應的揚聲器,這是一種以相同音量複製所有音符的方法。有些可能在實驗室(無迴聲)條件下接近,但最終用戶聽音室的不可預測性總是會破壞這一結果。

PMC 的旗艦揚聲器 fenestria,由於自身的失真和音染非常小,這是我三十多年來在評審生涯中用過的最通透、最均勻的揚聲器。還必須說,這也是我在家中所用過的最昂貴揚聲器。雖然它不是最大,但與 KEF Muons 的一件式大小大致相同。fenestria 是包裝在 10 個盒子中運送,每隻喇叭由 8 大件組成,這使他們組合後達 80 公斤的重量更方便運送,這種設計意味著一旦組裝起來後就很難再移動。

從底部開始,有一個堅固的鑄鋁底座,鎖上四顆經機械加工的不銹鋼腳釘座落地面承載起全部重量,並保證這款 1.7m (5'7”) 高的揚聲器穩定站立。它還包含一個相當重要的四階分音器,放置的組件位置,使它們之間的干擾最小。PMC 不遺餘力地將 fenestria 的不同部分相互隔離,阻止來自低音系統的振動能量,特別是防止其他元件振動,這延伸到分音器外殼,它與上方的揚聲器單元連接。喇叭接線由 6 個端子組成,可用於三線或三功放連接,兩側是高頻和低頻的輸出調節旋鈕,以協助房間進行均衡聲音匹配。

下一個元素是上下兩個相同的低音箱體中較低的一個,它們有一對平面振膜、雙層碳纖維振膜的低音單元,帶有剛性蜂巢式夾芯層」,作為碳纖維三明治中的泡沫填充物。這是 PMC 較大型的錄音室監聽器(例如強大的 QB1 XBD-A)其中的一項技術,它是應用於家用版揚聲器上的第一個案例。上下四隻低音單元單元的前障板由合成石料製成,類似於人造石,它提供了非常堅固的基礎,並且與木材不同,極不可能在單元輸出頻率下產生振動。

每個箱體都包含一條經過特殊處理的傳輸管道,起點從低音單元後面開始,並通過 Laminair 裝置消除通氣口的湍流裝置分別從頂部和底部釋出。上下兩個低音箱鎖定在一起,通過將一個以適當的方向放在另一個頂部,並將頂部單元倒轉來簡單地進行電氣連接。這倒像是一種兩人合作的工作,意味著背面不需要外露跳線連接。

外型看起來像造型或裝飾元素的曲面側板,這實際上在 fenestria 執行著一項關鍵任務。它們順應性地安裝在多個插銷釘上,充當著調諧質量的阻尼器 (TMD) 產生音箱振動的反作用力,藉此抵消音箱側面的振盪能量。TMD 是一種聰明的東西,它也常用於減低摩天大廈頂部搖擺幅度。本質上,TMD 是通過重量(在這種情況下是 fenestria 的四塊側板)抵抗這種振盪,並使振動得到快速減弱至消失。調整取決於物料彈力的選擇,這裡所指的是揚聲器與側板懸挂系統的泡沫和橡膠物料。

「鳥巢」與中/高音單元安裝
中/高音單元安裝在由實芯鋁車製的所謂「鳥巢」之上,處於兩個低音箱體之間,為中/高音單元提供一種完全開放的前障板。「鳥巢」與箱體其餘部分退耦,不受振動影響。據我所知,Roksan 曾經生產了一種揚聲器 (Darius),高音單元是由彈簧懸掛固定,許多揚聲器在單元和箱體之間作了隔離安裝,將最關鍵的單元放在自己的箱室,將它們與箱體的其餘部分隔開, PMC fenestria 的中音和高音單元的振膜都是半球型,它們本身與金屬部份分離以實現最佳的隔離。

fenestria 的目標是製造一個「隱形」的揚聲器,它的價格對大多數人來說是物有所值。它沒有自己的個性;你所得到的只有聲音及音樂,在同類揚聲器中具有挑戰的實力,在不使音箱振動的情況下產生純淨的低音確實非常困難,但 PMC 的 fenestria 比大多數產品更接近這個目標。

音質
fenestria 將驚人的透明度與音樂的凝聚力相結合,您可以獲得微細的細節、凌厲的動態,並與音樂藝術家建立聯繫,這確實非常罕見。這意味著您可以聽到每張錄音的好與壞,以及清楚音源和放大器的優缺點。我使用的 Moor Amps Angel 6,它聽起來不錯,但換成 Bryston 4B 3 功放確實可以增強結像度和瞬態反應。Bryston 的額定輸出功率是 Moor 的兩倍,這對於具有 86dB(4 歐姆)靈敏度的揚聲器來說無疑是一個因素,但您不能忽視 PMC 工程師使用 Bryston 放大器來開發這款揚聲器的事實。

我還想起了這篇評論開始時提出的觀點,fenestria 揚聲器是成為該系統最重要部分的一個很好例子。因為,揚聲器通常是最薄弱的環節,也是最大失真的來源,fenestria 所產生的失真非常小,以至於相比之下,大多數揚聲器都顯得粗糙。這對您喜歡的曲目以及您以前從未聽過的曲目都有非凡的作用。它為那些使用黑膠唱盤的人帶出了黑膠唱片該有的味道,當您享受用唱針播放唱片時,聽過的唱片也會堆放得雜亂無章。這款揚聲器證明,如果您想讓它聽起來有足夠好的話,便需要考慮是否有合適的黑膠唱片,您需要一個非常好的數碼系統。也就是說它確實讓 iFi Pro iDSD DAC 聽起來非常好,Melco N10 提供數碼流肯定有幫助;音源還是很重要的。

fenestria 的一切都達到了非凡的標準,它顯然在關鍵的地方表現出色。例如所有音量水平的均衡性,或簡稱為線性。許多揚聲器會隨著音量變化而改變音調,在某些情況下,中頻可以在較低音量下出現凹陷,這意味著它們在較高音量下聽起來更好。但更多的情況下,中頻在較低音量下很突出,這意味著聲音在較高音量時變得過於前衝。這些 PMC 給人的印像是無論音量水平如何變化,都有非常平坦的響應,包括低音。需要對與後牆的距離進行一些試驗才能獲得正確的低音平衡,一旦確定了這一點,低音就會比我以前體驗過的更乾淨、更清晰、更均勻,一條條音軌揭示了其它揚聲器從未能夠如此清晰地延伸到如此之低的低頻。當放大器升級到Bryston 7B時,我才完全發現三功放驅動在這方面的能力,每部單聲道的功率為 700 瓦,並 fenestria 揚聲器產生驚人的逼真效果。當然,聽到它們具有更多異國情調的放大效果會很有趣,因為這肯定會帶來其他化學作用,Brystons 在情感表達方面有點緊綁,但令人鼓舞的是,您不必花費昂貴金錢和時間來選擇正確驅動 fenestria 的功放。

我確實想知道為什麼這麼出色的揚聲器沒有主動版,畢竟 PMC 在 SE 系列中的揚聲器有主動版和被動版。PMC給出的理由是,Hi-Fi發燒友喜歡使用自己的功放,他們可能會享受主動版所提供的力量和控制,如果將來不能再做出改動,他們可能也不會輕易投資。換句話說,這是公司的商業決定,不能因此而責怪。無論如何,這對揚聲器非常乾淨,你可以在任何音量播放而沒有任何過激的表現。

高音組件
然而,正如我在筆記中潦草地寫的那樣,這些與其說是令人覺醒的器材,倒不如說是揚聲器,這仿如透過時空機來到錄音室控制台或演奏會的前排,可以欣賞到製作人每次錄製時的所有結果。 我播放了幾張Little Feat 專輯黑膠唱片,留意到《Time Loves a Hero》 聽起來比《Feats don't Fail Me Now》好很多 ,後者擁有 Michael McDonald 的和聲優勢。兩者當然都有壓縮,但後者稍微少了一點 ,介於兩者之間的《The Last Record Album》有著最好的衝擊力,尤其是催淚的《Long Distance Love》中有著有史以來最華麗的低音。

同樣有趣的是,儘管聽了幾十年的高級揚聲器及系統,PMC fenestria展示了以前不存在的細節非常清晰,當其他人來聽時,播放他們自己帶來的曲目也有同感。另一個結論是fenestria多麼令人享受,這又回到了 PMC 設計師 Ollie Thomas 和他的團隊,他們設法減少了 fenestria 失真的程度。在實踐中,像電吉他、小號和色士風這些較為響亮的聲音,永遠不會比藝術家或製作人想要的更刺激或鋒利。爵士樂是最受歡迎的音樂類別,在播放銅管樂器時,一般揚聲器往往會變得生硬,從而破壞了這種享受,但這些不會發生在 fenestria,你可以讓最喜歡的號角盡情演奏,而不必擔心過度而被誇大。好的現場錄音當然是最好的,有了這款揚聲器,它可以讓您看到不可思議的演出。箱體中沒有任何雜音產生,意味著沒有任何東西會變得模糊,您完全可以聽到很清楚。現場因素也意味著音樂家們完全專注,彼此交流並提供比在錄音室環境中更具凝聚力和激動人心的結果。

提到成像了嗎?我不應該忘記這一點,因為成像的質素使在捕捉音樂時非常真實。Fiona Boyes的《Can’t Stay Here No More》錄製得非常好,你可以感覺到她在房間裡的存在,閉上眼睛,她就在那裡。這很不可思議,我不只是在談論聲音,大踼鼓和吉他也在那裡,特別是鼓標出了它被捕捉的空間規模和特徵。同樣令人迷戀的是錄音之間的成像差異,許多比您預期的要好得多,只有少數比您預期的要好。這是一款真正具有啟發性的揚聲器,它不會讓糟糕的錄音聽起來很棒,但它會讓您準確地聽到最初錄製的內容。約翰·馬丁 (John Martyn) 的 BBC Radio 1 現場音樂會 從 Head & Heart 開始,這聽起來足以讓你看到 1971 年巴黎劇院的前排,它的美令人目不暇給。

最後值得關注的是,fenestria 的聲音和經典的 BBC 設計一樣,可能更好。相當多的高級揚聲器在播音樂時聽起來很棒,但在說話時卻失敗了,Lou Reed、Laurie Anderson、Gil Scott-Heron 和 Ishmael Reed 等人清楚地表明了這一點。每一個都像你想要的那樣清晰和獨特,沒有劈啪聲或鼻音。這歸結為「鳥巢」結構的聲音開放自由度,它是中音再現的完美環境,無需箱室來塑造聲音。將一對 fenestria 作為主聲道,然後在房間周圍放置四隻 fenestria,您就可以擁有了終極的環繞聲系統,所需要的只是配得上高分析力的配樂。

fenestrias 能夠實現如此驚人的結果,在這種情況下,它們確實離聽眾太近了(3m 以下),而系統卻不是同價位的同盟,這表明我還沒有發掘它們的全部潛力。這要歸功於一流的透明度和無失真水平,讓我對自己所收藏的音樂有了全新的認識。這不是一對便宜的揚聲器,但在許多高成本的任何一款產品中,fenestria 是一個非常難以被擊倒的競爭者。

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