黑胶唱盘不可忽视的VTA调校

黑胶唱盘调VTA校声时，以什么作准？按传统说法；如果VTA调高了，高音会很亮，反之，低音会较为模糊浑厚。不过这种情形多数是以传统椭圆形唱针而言的。自90年代起，由于改用了line contact或更新颖的针型，VTA校准的上述依据，也许会产生一些偏差，不能百份百作准。

要校准VTA，可根据人声或乐器的质感，以及音场的立体感来作为参考准则。例如；以热门试音曲目《Asimbonanga》做测试，如果VTA不准确，无论针杆与唱片面的夹角偏大或是偏小，Baez的歌声就像会被压抑很不自然，并且发音点扁平缺乏立体感。一旦调准VTA，Baez那赋有磁性和感情饱满的声线，便立即释放出来，歌声的质感和厚度也一一呈现出来，人声发音点的聚焦感强，感觉玲珑浮凸。

假如不常听人声，可尝试播大编制音乐，例如Speaker Corner Records再版的Philips名碟，小提琴大师Oistrakh搭配Oborin演奏的《贝多芬春天奏鸣曲》就极为合适。这张唱片的录音虽然音像偏大，但胜在无比动听，加上近距离的小提琴录音质感特别强，用以校准VTA也是很好的曲目。简而言之，校准VTA以后，Oistrakh的琴音非常浑厚有力，音色又不失圆润丰满，充满迷人光泽，而且感觉提琴位置在钢琴之前。

許多資深的黑膠發燒友，玩到一段時間都會有換唱頭或唱臂的習慣，這時就必需再次調校VTA。就個人而言，最好用同一張黑膠碟做調校標準，以保持每次調校的準確性。

初調VTA時，要先放水平尺在唱片上，以觀察唱臂與唱片面是否處在水平，調整的過程需要花點時間。放在唱盤上的唱片，不要選擇自己最喜歡的唱片，空氣中漂浮的塵埃落在唱片上，水平尺底部也有會對唱片坑紋造成傷害。這個步驟只調唱臂高度，不調校聲音。但這張白老鼠唱片的犧牲是有價值的，因為保證唱臂和唱片水平是之後決定向上或向下微調VTA校聲的基準點，這是非常重要的。