日期: 2020-05-22

内容辑录自: 普洛影音网

Burmester 175黑胶唱盘终于来到我家了，这部让人望穿秋水的Burmester第一部黑胶唱盘在2017年首度于德国慕尼黑音响展现身，2018年又做了适度修改，现在已经是亮眼的完成品，并且成为Burmester 40周年纪念的机种（1977年创立）。许多人第一眼看Burmester 175黑胶唱盘，会嫌怎么这样的唱盘就要价3万欧元，到底它值在哪里？

四个马达驱动
首先，Burmester 175是电源分离设计，那个电源就跟他家的其他机种一样大。再来，它内部已经把他家Phono 100唱头放大器装在里面，光是这部唱头放大器也要不少钱。还有，它用的是四个马达驱动，而且马达与转轴的距离最短，皮带也最短。此外，它的Platter使用铝合金夹铜的三明治做法。而唱臂呢？铝合金与碳纤维二层臂管。即使是底下那三个避震角也是磁力悬浮，最底下还有一块同样是铝合金夹铜的底座。对了，还赠送一个MC唱头，以及一张测试黑胶唱片。所以，Burmester 175根本就是一部插上电就可以听音乐的顶级黑胶唱盘，而且重达60公斤，您说值不值那个价钱？当175在2017年刚推出时，面板上的操控跟现在完成版并不相同，原本有输出6dB的增减，还有Subsonic的滤除，但完成版已经把这二项功能去除。而左边那个大旋钮做33转、45转切换的方式也改变。这样的改变使得面板看起来更简洁。此外2017年展出时的外接电源箱体积小小的，也不漂亮，我猜那是临时上阵用的。完成版的外接电源供应外观就跟他家DAC的体积一样，外观也一样精致。

即插即用
为何Burmester会推出黑胶唱盘呢？除了搭上黑胶热潮，别人有黑胶唱盘、我也要有黑胶唱盘的考量之外，另外一个重要的原因就是要设计一部Plug and Play即插即用的顶级黑胶唱盘。老实说光是即插即用一点都不稀奇，市面上便宜的黑胶唱盘几乎大多是这种，而且还做得更彻底，内建蓝牙、串流、甚至扩大机、ADC等，售价也非常便宜。 Burmester当然不需要做到那样功能包山包海，但即插即用这项诉求绝对是要达到的，而且必须是顶级的。换句话说，175的推出有很大的因素是为了Burmester原本的客户，他们可能不太懂黑胶唱盘的细微调整，也不想买外观跟Burmester既有产品格格不入的黑胶唱盘。终于，他们等到了175。在此我要强调175的即插即用不是讲假的，因为每部黑胶唱盘在出厂时，就已经把唱头装上，二个零点位置调好、针压、抗滑都到位，用家拿到之后不需要调整，就可以马上唱黑胶唱片，这就是真正的即插即用。或许您会担心出厂前的各项调整只是随便调调，可能不够精确。我拿到唱盘之后，用AnalogMagik跑过一遍，发现调校得相当到位，不必担心。当然您自己如果有能力，可以持续深化调整。

Platter特别重
为此，Burmester向外订制了唱臂、MC唱头，再加上自己擅长的机箱、电源、机械物理，设计出这部二层铝合金内夹铜层的三明治式Platter（转盘）。这个Platter重18公斤，由于很重，要放入轴心不容易，所以特别提供一个真空吸力把手。

放置Platter时最好二人一组，小心轻放。这个转盘不仅是三明治结构，底层还涂有黑色沥青涂层（当然不是马路上那种触感的沥青），进一步抑制Platter内部的共振与外部振动。转盘底部有一圈螺丝，可以猜测最底下那层是用螺丝锁上的，当然转动时的平衡工作已经做到精确，就好像我们换轮胎要做平衡一般。

175的马达采用大家都在用的AC同步马达，不过不是只用一个，而是用了四个，布置成四方形，很接近轴心，每二个马达为一组同时驱动。

四个马达的好处
这样的设计有几项原因：一是Platter很重，如果单用一个马达，扭力恐怕不够。如果要用大扭力马达，马达本身的震动也大。既然如此，为何不使用二个、三个，而是四个呢？市面上有不少唱盘是使用二个、三个马达的，各有其理由，175采用四个我相信是基于四边拉力平衡的考量，而且可以分担各马达的扭力。第二个原因是这四个马达的位置可以让皮带最短，因为这四条皮带并非套在Platter上，而是套在转轴上。最短的皮带降低了皮带本身老化问题所带来的负面影响，启动速度也可以加快。当然，这四个马达是安装在避震的副底座上，隔绝外界的震动。

没有哼声
要让这四个马达的转速精确，除了原本AC同步马达不受电压变动影响、跟电源频率同步之外，最好还要进一步内建控速线路，这是高级唱盘都有的做法，175当然也不例外。 175的电源是外接的，那个电源箱不仅以精密石英震荡来控制，还加上数位控制线路来进一步让转速稳定精确。另外这个电源箱还供应175内建的Phono 100唱头放大线路所需。

老黑胶迷都知道，唱头放大器最怕变压器感应到哼声，有时候二部器材放得太近，内中的变压器就会相互感应，让唱头放大器产生哼声，这种哼声并非接地线就可以解决，而是必须让相互感染的器材离得够远才行。

可是，我把175跟外接电源放在隔离变压器旁边，竟然没哼声？这真的太神奇了。我的隔离变压器是10K VA，很大的容量，按理说磁漏会相当强，我自己的唱头放大器都要离隔离变压器一定的距离之后，才不会有哼声。而175却是放在隔离变压器前面。 175的唱头放大器内建在唱盘内，难道是因为封在里面所以能够隔离磁漏，不会产生哼声​​吗？不过，我从唱臂座的缝隙可以看到里面的电子线路，显然唱头放大线路并不是密封的，这样也没有哼声？真厉害！难道会是因为使用平衡唱盘讯号线的缘故吗？

唱臂唱头订制
再来说到那支订制的唱臂。这支唱臂是9吋直臂，补偿角设在唱头盖上，臂管的材料是铝合金与碳纤维合成，看起来跟德国Acoustic Signature近似。唱臂座并非一般开成圆孔，而是如SME或Acoustic Signature唱臂般的椭圆孔，这样的设计可以在调整唱头的二个零点时更加方便。唱臂轴心采用钢材与陶瓷混合的Gimball万向轴承，可以做各角度的灵活运动。平衡锤上没有唱头重量刻度，以一个六角螺丝锁紧，转动平衡锤时要先松开螺丝，显然是要用针压计器量取。抗滑采用连续旋转的方式，没有刻度，所以也需要有测试片来做调整。

这支唱臂有没有调整Azimuth的设计？有！请注意看唱臂末端与转轴连接的地方，有左右二个大螺丝，松开那二个螺丝就可以调整唱臂的Azimuth。而VTA（SRA）则如传统唱臂，只能借着放松螺丝调整唱臂高低来改变VTA（SRA）。唱臂设计者深切了解调整Azimuth的重要性，才有这样的设计，不过如果能够边听边调， 那就更棒了， 但如此一来唱臂的设计势必更复杂， 同时也需要像AnalogMagik或Adjust+这类的电脑软体来辅助调整，如此一来就不是「即插即用」的音响迷所能负荷的。

175那个MC唱头外观看起来像是Ortofon，不过外壳是铝材。输出电压0.35mV，1kHz时声道平衡度为1dB，声道分离度为28dB。频宽写得很保守，100H-15kHz（±1.5dB），请注意那是1.5dB，不是3dB或6dB范围。柴田钻石针尖，针压2.3克，内部阻抗6欧姆，建议搭配阻抗100欧姆。我以AnalogMagik量测时，二声道平衡度比规格标示还好，不过二声道分离度我只测到24dB左右，原厂规格写28dB，应该是原厂规格比较准吧？唱头线圈以6N无氧铜线绕制，唱臂管内的的细线采用银线。

附测试片
175附有一张测试片，那是委托德国inakustik制作的，A面有四轨测试讯号，包括1kHz Sine Wave、Sweep 20Hz-20kHz、 Anti-Skating，以及Locked Groove。第一轨是调整内建Phono 100唱放用的。第二轨是测试唱头是否安装正确之用，这项测试讯号必须搭配示波器使用。第三轨是调整抗滑，使用的是老式的空白沟槽，说明书上说只要把唱针调到不会往内走、也不会往外移就对了。其实这是不精确的抗滑调整，想要获得精确的抗滑调整，最好是利用AnalogMagik这类电脑软体来做。最后一轨是Locked Groove，也就是没有尽头的沟槽，测试目的是要看看讯噪比如何？

也就是说把唱针放在这个轨上让它一直唱，慢慢转大音量，听听看噪音多大？说明书上说即使把音量开大，也不应该听到有噪音。这样的说明很拢统，到底是没有针尖与沟槽摩擦的噪音呢？还是没有电子噪音？哼声？总之，如果要检测黑胶唱盘，我还是建议要用AnalogMagik或Adjust+这类的电脑软体测试，虽然这样的测试也有盲点与影响精确处，但至少是更可信的。

测试片的B面是四首曲子，三首流行、爵士歌曲，最后一首是布鲁克纳「第0号交响曲」，这是布鲁克纳在第一号与第二号交响曲之间所写的，编号WAB100。当然测试片中只是取一小段而已。

软硬兼施避震
我们都知道唱盘的避震很重要，通常不是用弹簧避震（软盘），就是以本身的重量作为避震（硬盘），而175则是软硬兼施。所谓软就是175的转盘轴心是放在副体座上，与底座之间还有一层避震措施。此外，底座与放置的表面还有一块厚铝块底板，上面有三个磁力悬浮可调避震脚，这些都是软的部分。至于硬的部分就是175本身的重量，175光是Platter重量就达18公斤，再加上底座的重量，虽然原厂没有公布精确重量，但连包装有60公斤的重量也很惊人了。

175的Platter轴心很巨大，而且强壮，采用锥形造型，最底部是一个小圆球，我想大概也必须要有这么粗壮的轴心，才能负荷那18公斤的Platter重量。这个轴心不需要加润滑油，组装时先把轴心放入轴套内，再把四条皮带依一定顺序套上，最后才对准红色箭头，把Platter小心翼翼的放上去。

贴心设计
您知道吗？ 175还有几个小设计让我觉得贴心。第一个贴心设计是Platter的直径不到30公分，也就是说比一般黑胶唱片还小一点。为何要设计成这样呢？当您真正用了之后才会知道，原来是要方便用家把唱片从Platter上拿起来。由于Platter比黑胶唱片小一点，即使Platter不停止，也能很轻易的就把黑胶唱片拿起来。这么贴心的设计是黑胶迷才能体会的，也代表设计这部唱盘的人很细心，本身也可能是黑胶迷。

第二个让我暖心的是唱臂前端的那根握把不是直的，而是往后弧形的（Acoustic Signature是斜向前方直的）。这样的设计在光是用眼睛看时，会觉得只是视觉上与众不同而已。可是，当您实际拿那根握把把唱臂移开时，就会发现这种像后弧形的设计很称手，而且也不容易滑脱。还有，那个臂管扣环设计得很安全，很强壮，不会让臂管不小心碰到滑出去。再者那根小小的油压起臂器也设计得很好，跟手接触的地方细，但举臂的地方强壮，这样的设计着眼于使用者的手感。

使用175的方法很简单，先把外接电源箱与175本体的电源线连接，再来拨一下面板右边的拨杆开关来启动电源，接着旋转左边那个大旋钮，切换33转或45转或停止，就这么简单。由于175是附带MC唱头的，所以背面有阻抗匹配调整，分别是100、220、330、470、1k、4.7k欧姆。通常选择的阻抗越高，高频就会越华丽，到底使用时要选择哪档？由于原厂没有提供那个MC唱头的阻抗资料，所以我们只能用听觉听听看哪档的声音最适合您。如果要更科学些，可以用AnalogMagik，那个测试软体中有一项测试最佳的负载阻抗。当然，AnalogMagik还可以量测最佳的针压、最佳VTA、最佳Azimuth等。

转速精确
175的背板上还有一个相位反转（0/180度）扳手开关，还有一个ADP（Auto Power Down）开关，这个开关如果设定在On，唱盘会在没有讯号输入的20分钟之后关机；如果设在Off位置，则都会一直处于Standby状态，不会关机。不要忘了175内部是有唱放线路的，为了节能，所以才多了这个设计。

175只有平衡输出端子，也就是说您只能使用平衡线，而不是RCA线。我猜，使用平衡线的目的是要进一步阻隔讯号线的杂讯感染，考虑到有些音响迷可能会把唱盘放在距离前级比较远的地方，使用平衡线也是合理的设计。最后，175还附有一片唱片垫，正面看起来像是碳纤维，背面则是毛毡材料，如果您在Platter转动时拿起黑胶唱片，要小心不要把唱片垫也拉起来，这样会有唱片垫碰触到唱针的可能。

最后还有一个秘密，那就是转速微调。在背板电源线旁边有二个小孔，那就是微调转速的地方，但是上面并没有标示用途。为何会这样呢？原厂认为175的转速是绝对精确的，所以不给用家调整。但是为了防备万一，还是设了微调功能，不过只给经销商知道而已。那二个小圆孔中，靠近电源线那个是调整33转的，另一个调整45转，调整时要用细小的螺丝起子伸进去转动。

聆听175的场地在我家开放式大空间，由于175已经内建唱头放大线路，所以用平衡线输入到Spectral DMC30 SS前级的平衡输入端即可。使用的喇叭就是ATC SCM 100ASL双主动式喇叭。聆听时我完全没有重新调整，一切按照唱盘送来时的原样，因为我想听听原厂调整好的音响效果。

AnalogMagik测试
当然，我也用AnalogMagik软体把所有该量测的地方都测一遍，这些数据我也同时公布在这篇文章上。简单的说，175的转速很精确，大概都接近测试讯号3,150Hz。让我非常惊讶的是，在量测左右声道Azimuth项目中，175所附的MC唱头左右声道平衡差距竟然只有0.14dB（左声道24.10dB，右声道24.24dB），这是截至目前为止我所测过唱头中二声道误差最小者。奇怪？我根本没调Azimuth啊！可见175出厂前的调整很精确，这是我第一次碰上不必调Azimuth二声道误差就那么微小的。

再来，在最佳唱头放大器Gain增益匹配方面，175左、右声道的误差竟然也那么小（左声道30.86dB，右声道30.89dB），看来这个MC唱头性能很优啊！再来看负载阻抗匹配Loading，测得的是1.07dB与1.06dB，这个数字是要越低越好，我听的时候是选在100欧姆这档，从频率响应曲线图上，可以看出很平直，在高、低二端并没有特别的突起。

而Vibrations是量测整个唱盘的振动，这是以IMD（内调失真）来观察，175这个唱头的左右声道失真度都很接近，但我无法判断这个失真数字还能多低？理论上失真数字要越低越好。 VTA（SRA）这个项目也是以IMD来判断，测得的数字是4.63%与4.46%（左右声道），如果重新调整，应该可以获得更低的数字。不过，实际聆听时听感是很好听的。

共振频率范围内
在Wow & amp; Flutter测试方面，175得到的是0.066%，这跟其他唱盘差不多，175并没有特别突出的优势。而在唱臂与唱头组合起来所产生的共振频率方面，无论是水平共振或垂直共振频率，175都在8-13Hz以内，这就是原厂搭配的好处，如果唱臂、唱头是分开买的，组合起来之后共振点未必能够落在8-13Hz之间。

再来是抗滑，我分别显示刚开始的测试数字，以及快要结束前的测试数字，这二组数字的左右声道都很接近，而越接近唱片中心点抗滑数字越大是正常的。抗滑数字还能够更低吗？测试软体的要求是左右声道的数字差异要在0.1至0.2%之间，而175无论是抗滑开始或抗滑结束前，二声道的误差都在0.1左右，显然是很厉害。最后是针压，分为7kHz与300Hz二种频率去测试，所得的数字也要越低越好。有关这项我也无法判定这样的针压是对还是错？因为改变针压时，所测得的数字是会改变的，但是数字越低真的越好听吗？很难说。

到底多好听？
到底175有多好听？以下我简单用几张黑胶唱片做说明。第一张唱的是Joan Baez那张「Diamonds and Rust in the Bullring」。第一个感受是音质很好，嗓音与吉他清晰甜润饱满又完全没有侵略性，这个MC唱头还真厉害啊！低频很丰富，软质又有弹性，难道这是MC唱头跟唱头放大线路共同营造的效果吗？背后合唱特别清楚，但是又不会让前面的Joan Baez歌声听起来有侵略性。

第二张听的是密尔斯坦演奏的德弗札克、葛拉兹诺夫小提琴协奏曲。哇！那小提琴的声音真甜啊！不！应该说又甜又水淋淋又软质又有光泽又有擦弦质感。还有，听起来跟鲜奶油一样细致柔润。光是听到这样的小提琴，整个人都茫酥酥了。

细致温暖融合
第三张听的是Van Cliburn弹的普罗高菲夫「第三号钢琴协奏曲」、MacDowell的「第二号钢琴协奏曲」。这张唱片用175听起来，一点老声都没有，一点硬调都没有，这样就是对的声音啊！那钢琴圆润晶莹，圆滚滚的音粒很鲜活，每一个钢琴音粒都被光泽跟甜味包裹着，而且弹跳活生。以上我所说的只是高音键而已，还没说到低音键，低音键是带有水平荡出去的细微震波感觉，我知道这样的形容词很难让您懂，反正就是低音键听起来很过瘾就是了。不仅低音键过瘾，当演奏到大鼓与低音键同时出现马上收束时，那时的低频效果才真正的迷人。

至于伴奏的管弦乐，您一定无法想像那是很细致、很温暖，很融合的声音，低频基础雄厚，内声部清晰、使得普罗高菲夫这首带有现代色彩的钢琴协奏曲听起来兴味盎然，一点都不会觉得吵杂或难以接受。

软质又宽松
第四张是Solti指挥的那张「Venice」。在这张唱片中我听到175超强的动态范围，超细致的弦乐、超火热的管弦乐总奏，还有超美的音质。有些黑胶系统听这张唱片时，暂态反应不够凌厉；有些系统听起来声音会太硬；有些听起来甚至会噪耳，但175听起来真的太棒了，刚强中能保持原音乐器该有的木质温暖，庞大的管弦乐总奏时又能听到内声部的清楚解析，更美的是管弦乐一直呈现软质又宽松反应又快速的特质，而且弦乐很甜美。

最后要举Hugh Masekela那张「Hope」为例。我只用33转版，还未动用45转版，175的表现就让我另眼相看。第一、音质很好，纤细中又不会显得瘦弱，强劲中又带着软Q，流行音乐的火热Punch拳拳到肉，铜管的金属光辉与厚度很真实，套鼓打击接触刹那的速度感很快、很扎实，人声饱满又温暖又粗犷，音场中的层次与解析都非常好。总之，175的整体表现真的出乎我的意料之外。

完全不费心
如果单看Burmester175的售价，它的确并不便宜。不过您不要忘了它附带唱臂、MC唱头、内建唱头放大器，算一算其实也不贵，尤其与他家顶级数位讯源相比，您对它的价格也就释然了。此外，175最棒的是Plug and Play的设计，您只要懂得把黑胶唱片放在唱盘上，它就能唱歌给您听了，完全不必担心调整的问题。还有，您要去哪里找跟您的整套Burmester外观一致的黑胶唱盘？ （文／刘汉盛）

Products  Burmester 175 黑胶唱盘